Это что-то невероятное. Из всех групп, чьи альбомы можно наблюдать в Top-100 на progarchives.com, Yes оказались самой вкусной, самой музыкально насыщенной и музыкально разнообразной командой. Очень жалею, что так долго оттягивал знакомство с дискографией и очень рад, что все-таки познакомился с ней - до сих пор оторваться не могу. По порядку о понравившихся альбомах:

1971 - THE YES ALBUM

Первый действительно сочный и интересный альбом. Yours Is No Disgrace и Starship Trooper - великолепные композиции. Не видел, чтобы кто-то об этом говорил, но мне стало очевидно, что весь популярный инди-рок (особенно британская его ветка а-ля Klaxons) корнями уходят именно сюда - схожая динамика, гитарные ходы, басовые партии, мажорный звук - все это, оказывается, Yes уже в 1971 году успешно практиковали. Первый альбом в стиле "альтернативный рок"? Возможно. Во всяком случае, не знаю, кто из дедов бы настолько же драйвово и интересно лабал в то время.

1971 - FRAGILE

Альбом вас обманывает - половина музыкального материала - странные импровизации отдельных музыкантов. Видимо, кому-то не дал покоя сольный номер Хоу "Clap" с предыдущего альбоме - решили теперь все по очереди показать, какие в группе Yes удалые молодцы. Отставим эту местами сумбурную, местами нелепую (но искреннюю!) самодеятельность в сторону - на Fragile поселился один из главных хитов группы - мемный Roundabout. И South Side of the Sky с Heart of the Sunrise, конечно же. В принципе, ради этих три композиций уже можно покупать альбом.

1972 - CLOSE TO THE EDGE

ВОЛ-ШЕБ-НО. "Грандиозно" будет чуть позже, а CTTE - это именно волшебно. Титульную композицию слушать в продолжительном экстазе, привалившись ушами и душой к 100-ваттным колонкам и делая многозначительные пассы руками под проникновенный голос Андерсона. Вторую сторону пластинки делят не менее выдающиеся творения - сладкая хипповатая And You And I и драйвово-цепляющая Siberian Khatru. Что такое Khatru я так и не понял, но вот Siberian у группы вышел отменный.

1973 - TALES OF TOPOGRAPHIC OCEANS

50/50. Yes сгорели на кострах амбиций - не вытянули они двойной альбом - мой дисклеймер про "музыкально насыщенный и разнообразный" к Tales Of не относится. Нет, на нем есть очень приятные моменты, но все они тонут в пучине бессмысленных и откровенно лишних аудиосегментов.

1974 - RELAYER

Наравне с 1972 - Close to the Edge, Relayer представляет Yes в самом расцвете творческих сил. The Gates of Delirium - моя самая любимая композиция Yes - трагический эпос с совершенно бешенным аудиорядом. Феноменальная выверенность и слаженность всех инструментов в одно целое произведение - в середине начинается просто грандиозная музыкальная заруба, венчает которую очень приятный и на контрасте запоминающийся "чилл-аутный" эпилог. Вторая сторона, как и на CTTE, представлена двумя композициями - обе вполне достойные, но, под стать заглавному треку, более серьезные и трагичные.

1977 - GOING FOR THE ONE

Если сравнивать с Pink Floyd - то это местный Animals. Уже более структурированная и "однотонная" работа - два рок-н-рольных трека, два лирических (Turn of the Century - полный улет, топ-5 моих любимых композиций у Yes), одна продолжительная сюита. Очень хороший альбом, но не столь яркий и выдающийся как CTTE или Relayer.

1978 - TORMATO

Этот альбом обычно называют уже провальным, но я тут слышу просто продолжение пути, намеченного предыдущим альбомом. Да, Tormato получился очень выхолощенным, с довольно слабым звуком, но количество интересных мотивов тут все еще достаточно велико для поддерживания интереса слушателя. Конечно, этот альбом слабее любого из предыдущих (если не брать в расчет Tales - Tales это вообще отдельная самодостаточная вселенная, не нуждающаяся в каких-то мерилах и сравнениях), но сильно плохим я бы его не назвал.

1980 - DRAMA

Альбом, стоящий особняком - записан без Андерсона и на клавишах не Уэйкман и не Морац. По материалу - весьма неплохо, но кое-где затянуто. Слушать можно, но до "классических" альбомов 71-77 он немного не дотягивает.

1983 - 90125

Мне не нравится. Качественная музыка, но это совсем не то, что я хочу слушать.

1987 - Big Generator

Как ни странно, я счел этот альбом поинтереснее 90125. Все стереотипы музыки 80-х в одном флаконе, но с душой. Holy Lamb длилась бы подольше - была бы отличной Yes-песней, жаль что заканчивается на самом интересном месте.

1989 - Anderson Brufford Wakeman Howe

Лучшая работа со времен Going For The One, хоть и не совсем Yes даже. Давайте снова проведем аналогию с PF - это местный Momentary Lapse of Reason. С таким же искусственным звуком, схожим "образом мысли" и настолько же неоднозначно принятый аудиторией. Мне альбом ОЧЕНЬ зашел, но понимаю, что он сильно на любителя. Вот в таком направлении должны были играть Yes в 80-х, если бы не пришел Rabin.

1991 - Union

С пивом потянет. Есть пара хитов, но в целом - тягомотина еще та, конечно.

Следующие пару альбом я скипну, ибо слушал их недостаточно долго, чтобы делать какие-то выводы.

А вот про 1999 - The Ladder и 2001 - Magnification с радостью выскажусь.

Замечательные работы. Лучше Драмы, лучше томатного альбома. На уровне 89-го, а в чем-то даже и покруче его. Очень мелодичные, цепляющие, эффектные, многогранные альбомы. Homeworld - это шедевр, если не уровне Close To The Edge или The Gates Of Delirium, то уж точно на уровне любой вещи с Going For The One. На этих альбомах им стоило закончить карьеру, чтобы уйти с гордо поднятой головой.

А вы что думаете по поводу Yes?

Каждому свое. Я вот, в силу своего невежества, даже представить себе не мог, что в 70-х настолько прорывные и интересные рок-группы были. А дело было так - искал что-то похожее на Voivod. Огромную кучу аудиомусора из разделов Technical Thrash и Progressive Metal пришлось услышать (я теперь эти направления ненавижу всей душой), чтобы понять, что искать надо совершенно в другом месте. Окольными путями вышел на самые популярные прог-роковые группы и начал изучать их творчество, очень много хорошей музыки для себя открыл. Но Yes наиболее сильно полюбились.

Уэйкмэн, конечно, классный клавишник - с этим не поспоришь. Сольники музыкантов еще не слушал, но в планах. Очень уж много их.

По поводу сравнения с PF - музыкально - ничего общего там нет. Имел ввиду то, что в контексте дискографии Yes альбомы Going For The One и ABWH воспринимаются точно так же, как альбомы Animals и MLOR в контексте дискографии PF, только и всего. А так группы довольно разные.

Алан Уайт, кстати, в мае умер. Дабы "почтить память", "группа Yes" (в которой от группы Yes остался один Хоу) отправилась на гастроли - можно на ютубе посмотреть видео с этих концертов, но лучше не надо - все печально там.

Fly From Here не особо понравился, даже каких-то особо клевых или душевных моментов не могу отметить. Слушал обе версии - ну не цепляет и все тут. Drama намного лучше - я так понимаю, FFH изначально задумывался именно как Drama 2.0 в то время, но группа временно самоустранилась.

Heaven & Earth и The Quest пока не пробовал - боюсь, что не понравятся. Надо послушать. Но все-таки Yes без Андерсона - не то пальто.

А вот Топографические Океаны я распробовал, хоть и не в полной мере.

Сейчас одержим идеей собрать Yes 70-х на виниле. Пока только Going For The One японца заимел. На Yes, кстати, ценники более-менее адекватные (в отличие, например от квинов или пинк флойда) - видать, спроса на группу особого нет.

По словам Андерсона, это на йеменском диалекте арабского языка означает «как ты хочешь». Этой фразой он распевался и в результате решил вставить в название, которое само по себе ничего не значит, но при этом соответствует теме композиции – взаимодействие совершенно чужих друг другу культур.


Ну это как посмотреть… По мне, так ничего лишнего нет – просто требует очень внимательного расслушивания. Хотя я „Tales“ когда-то принял сразу же – в отличие от действительно неровного „Fragile“.


У меня была немного другая ассоциация: „Parallels“ – это их ответ на „Squonk“.


Я его воспринимаю как наполовину сольник Андерсона, наполовину – Уэйкмана. Но после предыдущих слабовато, конечно. Отдельно следует упомянуть обложку – совершеннейшая хренотень от незаслуженно возвеличенных Hipgnosis. Согласно легенде, группе эта мазня настолько не понравилась, что кто-то бросил в неё помидором – так в итоге и осталось.


Для меня это вообще вершина творчества Yes, и „Going For The One“ он оставляет далеко позади. Разве что без столь любимой в то время Андерсоном латинщины можно было бы обойтись, но за одну только „Brother of Mine“ это № 1. А аналогии, может быть, уместнее с Marillion.


Альбом с очень нелёгкой судьбой. Несмотря на то, что группа вовсю позировала перед камерами в духе «мир-дружба-жвачка» (оба состава объединились за спиной шакалов-юристов и правообладателей), они вусмерть разругались ещё на стадии записи демок и друг друга избегали. Оригинальных партий Бруфорда и Уэйкмана на альбоме почти нет, вместо них играют музыканты из Saga, Toto, Air Supply и ещё куча народу. Соло Хау выкинули без его ведома и заменили на соло Кричтона из Saga. А композиций Yes-West на альбоме всего три, причём все они вошли в окончательную версию в виде демок! В общем, на заборе Yes написано, а там дрова лежат. Тем не менее, альбом я считаю очень удачным, хотя и несколько затянутым. На нём есть прекрасные находки.


Очень зря, потому что „Talk“ (третий альбом состава Yes-West) великолепен. Потом были ещё две части „Keys To Ascension“ в классическом составе, где один диск концертный, другой студийный. Позже студийный материал издали отдельно как „Keystudio“, и он очень хорош. А вот «Пучеглаз» – это действительно гадость, ибо там уже вовсю хозяйничал «анти-Мидас» Билл Шервуд, способный испортить всё, к чему прикасается.


Так версия „Fly From Here – Return Trip“ записана с вокалом Тревора Хорна, который пел на „Drama“, что, впрочем, не помогло: материал откровенно посредственный. Ещё раз повторюсь: Шервуд. Если где-то этот тип засветился, сливай воду. Он потом и Asia испоганил после смерти Уэттона.


Ещё более продуктивная идея – раздобыть их в любом формате в ремиксах Стивена Уилсона. За „Going For The One“ он не стал браться, поскольку оригинальные плёнки утрачены. Он и „Relayer“ не хотел делать, пока сами участники его не убедили аргументом, что они и сами в процессе записи занимались художественной аппликацией – там склейка на склейке.

Ну так в этом и фишка. На фоне того, что большинство прогрессив-групп звучали довольно мрачно (совсем депрессивные VdGG, 50 оттенков серого King Crimson, туманные Genesis, громкие социальные протесты Pink Floyd), Yes в полном соответствии со своим названием всегда играли нечто жизнеутверждающее и мажорное. Причём даже в тех случаях, когда за основу текста брался материал типа «Войны и мира». Но не в смысле вечного „let’s party“ а-ля Slade, а как восхищение красотой мира и человеческой души.
Да, голос Андерсона – на любителя, точно так же, как и Гедди Ли из Rush, Роджер Ходжсон из Supertramp или Дэвид Сёркэмп из Pavlov’s Dog. Но вот, кстати, что всегда забавляло: люди, которые принципиально не слушают эти группы из-за фальцета вокалистов (а ещё любят по «паверным кастратам» глаголом пройтись), тащатся от Роберта Планта. Хотя, казалось бы, вот уж визгун, каких свет не видывал…
Претензии к Хау (кстати, на первых двух альбомах его нет) не очень понимаю, уж скорее непривычных людей должна смущать фри-джазовая манера Сквайра на его безладовом басу, которая служит основой для всего. К тому же если с ним в компании другой джазовый музыкант – Билл Бруфорд.

На самых первых альбомах Гедди Ли как раз копировал Планта, а уж дебютник – это прямое копирование LZ. Какие уж там Kingdom Come – тут вообще всё содрано в ноль. Но тебе тогда может больше понравиться его пение на альбомах 80-х и 90-х („Roll The Bones“, например), где его вокал звучит спокойнее.

Вот, кстати, о чём подумал. Когда Сквайр умер, Yes провели несколько концертов с Гедди Ли в качестве басиста. Раз уж сейчас там из оригинального состава вообще никого не осталось, а Rush прекратили существование со смертью Нила Пирта, почему бы не пригласить Ли поиграть, а то и записаться с ними? Вот уж была бы радость меломана. А суперсостав какой бы был: Хау, Ли, Даунс, вокалист вроде как из Glass Hammer, да и Джей Шеллен ударник известный… Только бы Шервуда прогнали без права приближаться к группе ближе, чем на 1000 км. Это чучело у меня полностью отбило интерес ко всем последним работам нынешнего псевдо-Yes. Хотя вроде как его лично Сквайр завещал себе на замену.

Поскольку то, что сейчас фигурирует под именем YES, тоже к YES никакого отношения не имеет (ни одного оригинального участника в составе!), могли бы называться как хотят. Для меня всё, что без Андерсона, уже не YES (и даже «Драма» не вполне), а вот ABWH – самый натуральный YES, да даже и проект Андерсон-Рэйбин-Уэйкман куда больше заслуживает этой вывески.


По мне, так 99% павера после «Киперов» - сплошные Тапки.