Я имел ввиду то, что происходило в конце 70-х - начале 80-х.

Честно говоря, даже смешно читать про возможную педерастичность американского металла 80-х.
При изобилии фальцетного вокала (что правда, то правда), вокальные партии в нем сконструированы совсем по иному - вариации на тему Диккинсона-Халфорда, никаких хорально-церковных распевок. Это первое. Второе и третье – отсутствие смягчающих музыку партий клавишных и элементов готичности-симфонизма. Ну и четвертое – мажорность/минорность – американский метал мрачный, к мажорному хэппи-пауэру отношения не имеющий. Что закономерно в силу влияния Блэк Сэббэт, которое полностью отсутствует в хэппи-пауэре и вообще в немецкой метал.сцене 80-х.
Что касается фэнтэзи, да в текстах было, но преподносилось это как эпик, а не как пафос, фэнтэзийность не выпирала, музыка была сбалансированной. Даже у Дио с его драконами и принцессами. Общий культурный фон металла 80-х – угроза ядерной войны, столкновение человека с неизведанным и несущим опасность, а не Гарри Поттеры и всякие Властелины колец. Музыка это полностью отражала, поэтому ничего пропидорского например в Agent Steel нет.
Кстати, высокий фальцетный вокал нередко встречался и на европейской сцене, в том числе и на немецкой. Например немцы Atlain или голландцы Emerald.
И если так рассуждать, то самой пропидорской группой 80-х будет Mercyful Fate/King Diamond. Кто-то хочет бросить в них камень?

Если фентезийность и более распевный вокал - это показатель педерастии, то внешний вид американских глэм-банд(и не только) и лай вместо пения - это тоже педерастия. Причём более явная. Бар "Голубая Устрица"

Кстати, это мне тоже непонятно. У Элтона Джона вокал (по крайней мере, с начала 80-х) довольно низкий, у Меркьюри был тоже не очень-то высокий. Что касается фэнтези-тематики, то ещё задолго до появления европавера она юзалась в хвост и гриву прогрессивщиками, в раннем творчестве RUSH и MARILLION толкиеновщины - как грязи.

Эк, куда вас всех занесло.



Ну ты вспомнил, дела давно минувших дней, я уж толком и не помню о чем писал тогда ))
Панк-рок Оверкилл и Метал Черч играли на демках и ранних клубных выступлениях, дебютные альбомы у них это недотрэш, т.е. нормальный металл 80-х. Недотрэш (смесь спид-пауэр-трэша в разных пропорциях) это и есть хэви второй половины 80-х, хэви первой половины 80-х – традиционный метал.





Как же ты прицепился к глэму, речь-то была о хэви-пауэрных командах.
Глэм никогда не претендовал на истинно металлическую трушность, глэм это - веселье, шоу, зрелище, рок-н-ролл, мотоциклы и развратные девки, туса в приятельской компании. Не более. А косметика и тряпки в том числе и способ привлечь внимание девушек, чтоб и они выкладывали деньги за компакт-диски и чтоб на стене красовались плакаты Джона Бон Джови, а не Депеш Мод и Дюран Дюран.

Что касается гей-метала, то к перечисленным мною 4-м моментам еще можно добавить внешний вид, когда музыканты выглядят как герои каких-нибудь Вампирских саг и современные звуковые примочки. Все вместе это, в сумме, и выхолащивает металл 80-х, т.е. сущность классического метала полностью искажается. Пауэр в своей мелодизации зашел так далеко, что в итоге и появляются презрительно-насмешливые ярлыки – хэппи-пауэр и гей-метал.
Но, если подобный ярлык для глэм-рокеров спокойно переносится, ибо они по своей сути – клоуны, чего с них взять, то для трушного металла (НВБХМ-хэви-спид-пауэр-трэш) подобные насмешки в принципе оскорбительны, ибо уж чего-чего, а в 80-е такого не было. В сатанизме обвиняли, да, но не в гей-металлизме.

Э, Твистед Систер не надо трогать, Ди Снайдер единственный из металлистов давал показания в защиту свободы слова на слушаниях в американском конгрессе, за всех отдувался так сказать. А вот Джудас Прист и В.А.С.П. не явились.
Твистед Систер если не ошибаясь вминялась в вину песня Under The Blade как пропаганда садомазохистского секса.
Ангус ? Эээ, ну всем известно, что метал в Голландии влачил жалкое существование, денег не хватало даже на джинсы

Не согласен с нашим товарищем. Достаточно бодро пережив начало 90х, европейский металл к середине декады расцвел пышным цветом. Только 95 год - это Black in Mind, Land of the Free, Masquerade, Imaginations... Я уж не говорю про альбомы попроще. Я почему Толе и писал, что его схема выбора лучшего альбома по годам мне не нравится, в том числе и по этой причине. Так бы я воткнул все эти альбомы в двадцатку - и аллес!
А то, что там за океаном всякую хрень продолжали играть - так это меня не очень волнует, я поклонник европейской музыки! Вот американская для меня действительно по сути закончилась в 80х. Но тут все логично - просто хорошая музыка перенеслась с одного континента на другой.

Но оказался и очень положительный момент. Заокеанских гастарбайтеров сменили собственные звезды по большей части.