Согласен, что Rage не играли тогда евроPower, но в отличии от американцев, с 88 у них было гораздо больше мелодичных элементов.

Альбом "Witch Hunter" ИМХО вообще был недооценен, на смену откровенному примитивному, но цепляющему этим мощному хэви-спиду на первом альбоме, пришел гораздо более интересный и разноплановый материал, более яркий и сложный, это не только касается Friends of Mine. Но, похоже, группа заметалась в творческих поисках , 86 - по мне снова примитивен, но в отличии от 84 - уже неинтересен и неярок.

Да-да-да. Именно поэтому лучший Krokus - это Change Of Address, лучший Saxon - это Destiny, лучший Iron Maiden - это Seventh Son Of A Seventh Son. И т.д. А лучший хэви-метал это - Bon Jovi!
Long Live Pop-Rock!



К моменту выхода Witch Hunter он еще не имелся, но не в этом деле. Endless Pain это зверский альбом, но еще с сырыми спид-трэшевыми риффами, а у Friends Of Mine более четкий и красиво формленный рифф, без потери мощности. Тем более и сама песня неторопливо так раскачивается, постепенно разгоняясь, а начинается она с барабанно-шредерских штучек.



P.S. Если бы AС/DC записали АОРный альбом, то это, без сомнения, был бы лучший альбом австралийцев!

P.S.S. Мелодия?! Брезгливо поморщившись, переглянулись Керри Кинг и Том Арайя...

Так забыв про зловещие мелодии Slayer и стал тем навозом, коим является сейчас

Oldrocker, то, что ты так активно воспеваешь вполне себе успешно развивалось в рамках NWOAHM. Гавкотня под "мощные риффы". Логическое развитие ущербных идей о том, что хэви металу не нужны мелодии. Однако, чота ты не слушаешь команды данной волны

А как тогда быть с такими классиками хэви-метала как Мэйдены? Ведь у них было именно то самое, что ты указываешь в качестве типичных признаков павера Кмк, именно из этих тенденций павер и поимел корни, обогатившись потом уже наработками европейской классической музыки (стараниями Хелловина и последователей). Звучание у Мэйденов крайне лёгкое, даже чрезмерно лёгкое для хэви-метала, я бы сказал.


Вот-вот, мне тоже всегда так представлялось... Во всяком случае, для англосаксов, судя по всему, предпочтительнее ритмичность и тяжесть, а не мелодика. Это, конечно, вовсе не исключает факта наличия в англосаксонских странах множества прекрасных мелодистов в самых разных жанрах, от коммерческого харда до хэви, павера и спида. Но дело в другом: европейскую музыку трудно представить без мелодии, т.к. именно вокруг неё она строилась испокон веков (ритм играл как бы подчинённую роль, хотя и важную), а в англо-американском мире музыка возможна и без мелодии, вокруг одного ритма, обставленного какими-нибудь бдыщ-бдыщами, что, наверное, берёт корни от негров, которые могут просто плясать под барабан и выкрикивать что-то, и им хорошо
Например, вряд ли в Европе мог зародиться рэп; в Европе вместо него были бы частушки, в которых к тексту прилагается мелодическое оформление. Это я так, в качестве иллюстрации различий.
ИЧСХ, если рассмотреть собственно английские и до кучи кельтские музыкальные корни, лежавшие в основе традиционной англо-американской музыки до-роковой эпохи, то там-то как раз с мелодиями всё в порядке, типично по-европейски - она ничуть не уступает мелодизмом славянской или романской музыке.

Если не считать того, что "BON JOVI - лучший хеви-метал", всё остальное - не шутка. Я действительно считаю перечисленные альбомы лучшими у этих групп. Так же, как у Раннингов - Пиратскую трилогию, а вовсе не шедоумейкеры и братхерхуды с ресилиентами. А когда превозносят роль риффов, то, во-первых, сразу вспоминаю одного своего однокурсника, который когда-то так высказался о JETHRO TULL: "Ну что это такое! Там, где должен быть мощный гитарный рифф, вступает какая-то сраная сопелка!". Правда, однокурснику тогда было 20 лет, а не 30 с гаком, так шта простительно. Ну был бы там рифф - и что? Были бы очередные подражатели LED ZEPPELIN, которые распались бы через 5 лет, а напрочь были бы забыты через 10. А во-вторых, не могу не вспомнить о том, что много разнообразных риффов сочинить в принципе невозможно. Вернее, в отличие от мелодий, они все уже были сочинены лет 30-40 назад. Недаром даже великие группы, типа QUEEN, ещё -дцать лет назад передирали вступительный рифф к AC/DC "Highway To Hell". То же самое - рифф к киссовской "Love Gun", который кем только не юзался. И тэ дэ.

А как же такие песни, как "Heaven Can Wait", "Sun And Steel", ну и "The Wicker Man" из более нового?

Это действительно так. Практически вся классика - с европейского континента, если не считать второстепенных композиторов типа Макдоуэлла и разной там менестрельщины. Географию происхождения всех основных классиков можно смело накладывать на географию павера и готик-метала - Германия, Австрия, Венгрия, Норвегия, ну и, если говорить о наиболее влиятельных классических композиторах, то ещё Франция и Россия. Однако вот ведь какой интересный парадокс: немецкая классика оказала гигантское влияние на британский хард-рок, а русская - на британский же прогрессив-рок.

Тогда уж, скорее, в "Gangland" что-то похожее на павер присутствует.

Дык, пожалуйста, "Tattoed Millionaire" - чем не глэмовая композиция?

Там, как мне кажется, саббатовские влияния имеются.

Нет, славянщина это типа гитары Хоффмана на Blood Of The Nations. Или построение припевов-распевов по типу "Распряхайте, хлопцы коней" или "Светит месяц, светит ясный" и т.д. Вот это и есть хэппи. Кубанские казачьи хоры, блин.
Минорная мелодика в вокале или гитарных соло часто встречается в хэви 80-х, что идет в смеси с эпиком, который играли IM и другие группы, чаще американские. Да и соляки Йомми, они принципе в таком же ключе.
Мажорная мелодика - это уже для глэм/поп-метала или коммерческого хард-н-хэви. Ну или для бравых гимнов или откровенного стеба-дуракаваляния.