Тут обслушался в дороге Эпидемией, Хаммерфорсом и Катарсисом(альбом, где "Выше кубки") и пришёл к выводу, что лучше всего МелодикСпидПауэр играют в Германии и ...в России. В других местах или очень слащаво, или наоборот слишком дуболомно. Фины вот ещё нормально рубят, но и у них чего-то не хватает. Помнится в середине 90-х Всеволод Баронин проводил какой-то конкурс или типа того, уже не помню, в своей радиопередаче. Короче, молодым группам надо было присылать ему свои демозаписи. А тогда все увлекались всевозможными брутальными экстремизмами. И вот он вопрошал :"Где же вы - настоящие металлисты? Те кто пишет на заборах Хелловин и Айрон Мэйдэн. Неужели вы и музыку не играете?" Как показало время они есть и играют очень даже замечательно.
Скорее всего, здесь присутствующим знатокам , моё мнение покажется однобоким или даже радикальным. Но я читаю, что отрицать тот факт, что у нас сочиняют и играют в моём любимом музыкальном жанре на уровне лучших, скажем так, мировых стандартов, неправильно.

Думаю, у нас с немцами много общих музыкальных корней, поэтому данный жанр пришёлся у нас вполне ко двору. Даже народная музыка у нас с ними довольно похожа, между прочим, что кагбе намекает об общих корнях. Например, всякие немецкие пивные песни или крестьянские плясовые обычно очень хорошо воспринимаются нашими людьми, в т.ч. мной. Как что-то близкое.
А вот когда слушаю павер американский - совсем нету такого ощущения близости. При этом, он может быть виртуозным, замечательным, охрененным, но всё равно какой-то чужой То есть, слушая немецкие команды, думаешь - вот сам бы именно так сыграл, если б умел; а остальные такого ощущения у меня не вызывают.
К недостаткам руспавера отнесу излишнюю зацикленность на всего трёх авторитетах: Арии, Хелловине и Блайндах. Конечно, все они - великие люди, аццы, и нет ничего плохого в подражании им. Но всё же есть ведь и другие образцы, а им почему-то никто у нас не подражает Почему, например, у нас нет армии русских Раннингов? Или русских Айцед Эортх? А жаль.


Хорошие поцоны, но несколько слащавы как раз в стиле средиземноморских коллег, поэтому мне больше нравятся их конкуренты и двоюродные братья Арда; недаром в списках любимых групп у тов. Окунева из Арды - Присты и Мэйдены, ага. Правда, Арда шо-то заглохла, давно не радует нас новыми альбомами...

Погоняй последний SHADOW HOST - мне там "земельщина" чудится перманентно... в хорошем смысле, разумеется.

Я всегда знал, что ты норкоман! Жди Чорного Властелина, негодяй.

А там, как мне мыслится, перелом тенденции произошёл, когда в самом конце 80х павер начал рулить...

В Германии-то!? Тотальный пауэр, первой волны 89-91гг, все рванули осваивать каландайк Helloween-а, ну или минимум копали где-то рядом, очень хорошо помню это время, особенно если учесть, что рецензии на альбомы в газете Zarraza, выходили минимум с полугодовым опозданием, то я сумел переслушать эту волну (к которой относили все от Heaven Gate и бл*** Гвардии, до мажеров PS 69 и старперов из Attack).

И что с того? Американские, канадские, австралийские, скандинавские, французские, итальянские команды в массовом порядке бросились играть хэллоуиновскую музыку в конце 80-х?
Перелом происходит тогда, когда известность жанра за пределы региона выходит и появляются команды-подражатели в других странах. Одного видеоклипа I Want Out для этого недостаточно. Немецкие команды слабо гастролировали за пределами своей страны, на фестивалях в Донингтоне и Эйндховене их практически не было.
И кстати, штатовские трэшеры на стыке 80-90х только-только начали золото-платину получать.
Blind Guardian - первые 2 релиза при всех их мелодиях жесткие, со спид-трэшем, так что это не совсем Хэллоуин.
Holy Moses, Sodom, Kreator, от Destruction отщепились Headhunter - они отнюдь не в мелодик-евро ушли. Risk, если я не ошибаюсь, тоже жестко играли, не распевали.
Появились команды, которые стали элементы прогрессива вводить в хэви - Despair, Despressive Age, Jester's March, Pan Ram, Glenmore. Ну а команды типа Crossroads или Coracko - это поп-метал. По стопам успеха Victory появилось несколько англо-немецких комманд как правило с анлоязычным вокалистом, тоже хитовый хард-н-хэви играли.



Не апокалипсис)). Эволюция в сторону мелодизации или попсоватости кому как угодно.
86-й год это последний год, когда в массовом количестве выпускались хорошие работы в том виде, в каком традиционный хэви сложился в 83-84 гг. - более жесткий, более агрессивный, более неряшливый в чем-то. С 87 г. пошел заметный улон в мелодик-метал или хард-н-хэви. В 85-86 гг. в трад. хэви элементы синтетики стали появляться, лидеры жанра типа Judas Priest, Iron Maiden, Black Sabbath в 86-м записали более мягкие альбомы, коммерческий успех 86-х у Cinderella - Europe - Bon Jovi, также и заваруха с возможным введением цензуры в рок-музыке и слушания в американском конгрессе, все вместе это и сказалось. Чем дальше, тем меньше публика интересовалось обычным хэви, играли либо отдельные исполнители с именем либо андрегранудные полулюбительские команды, у которых все равно не было шансов, да и материал был часто так себе, на уровне демо.

Дело не только в коммерческом успехе, дело в самом европавере, из чего он состоял - замещение мощного гитарного риффа легкой мелодией, высокая доля неоклассики, вокальные распевки вместо четких и резких фраз. Это просто не совсем вписывается в 80-е (холодная война, опасности, которые таят новые технологии, упадок общества и т.д), в сам первоначальный посыл хэви-метала - звучат мощно, хлестко, резко. Ну и англо-саксонская публика, я подозреваю, сама по себе достаточно равнодушна к неоклассике.
Хэллоуин в 80-е скорее были дополнением, возможно отчасти и экзотическим, которое тем не менее, показывало разнообразие форм хэви-метала 80-х.