Crossfire (Bel) – See You In Hell (1984)



Что мы знаем о Бельгии, кроме как о скульптуре писающего мальчика в центре Брюсселя и о том, что эта страна нанесла советской сборной одно из самых болезненных поражений в истории футбольных мундиалей? Правильно, местный музыкально-тяжелый контингент несмотря на свою малочисленность не довольствовался ролью подражателей, а был замечен в числе тех, кто разгонял традиционный метал, придавая ему скорость, резкость и остроту, именно подобная бельгийская команда Killer стала едва ли не первой металлической формацией 80-х, подписанной к суперлейблу Warner (Mausaleum тогда еще и в помине не было), но речь не о них, а об их соседях из Восточной Фландрии, группе Crossfire.
С названием дебютной пластинки кроссфайеровцы не слукавили, все честно, с таким альбомом в преисподней самое что ни на есть место, ибо тут многое сделано неправильно и наверняка сознательно. На первой взгляд и на второй c третьим вокал Де Винта на See You In Hell покажется в конец запоротым и бездарным настолько, что голосовые связки Марка Сторейса горели и чесались от желания подать в суд, не за плагиат конечно, всем и так понятно, что Марк по молодости сам балдел от Бона Скотта и ничего, все пучком, нет, за его, Марка Сторейса, прескверную копию, которая понятное дело дескредитирует крокусовского фронтмэна (рассказывают, однажды Сторейс и Де Винт как-то пересеклись, Марк конкретно так подошел к Петеру, мол, че за фигня-то с моими октавами, но Де Винт не растерялся и изобразил в ответ негодование, да я, говорит, всю жизнь под Удо работаю и вообще, про сраный швейцарский рок ни сном ни духом. Ну, Диркшнайдера поблизости не оказалось, так что вопрос остался открытым). Де Винт здесь полностью соответствует принципу «чем хуже тем лучше» и если даже захочешь позлословить, не получится, он не проваливается ни в одном из треков и все время удерживается на плаву, хотя при его-то данных завалить альбом это расплюнуть. Петер из тех, кто с каждой принятой рюмкой хорошеет и крепчает и одной своей пьяной улыбкой способен поставить на уши целый зал, компромиссов Де Винт не признает и упорно гнет линию хриплоголосо-фальцетного буги.
Гитаристы еще те, они с неандертальским восторгом нажимают на гитары, будто первый раз в жизни их увидели, но их вот-вот заберут назад, так что нужно торопиться и деревянность риффов, что сквозит изо всех щелей See You In Hell, их, гитаристов, абсолютно не волнует, техники нет, ну и черт с ней, оставим трюки для ухоженных мальчиков-шреддеров в сверкающих панталонах, в конце концов, в хэви всем место найдется, а вот успеть нужно действительно многое. Для начала нужно обогнать соседей по Бенилюксу, затем всех этих высокомерных НВБХМщиков, что не хотят к нам на гастроли выбираться, ну и самое главное, американские команды, пора им показать, кто в доме хозяин (да, кстати, на вчерашнем послеконцертном оттяге один парень сказал, что где-то в канадских снегах, чуть ли не на краю света, есть какой-то Exciter, вот дерьмо-то, теперь придется и с ними разбираться). Покончить со всем этим безобразием пытается ударник, Крис Де Бройер, он тут похоже единственно здравомыслящий и пытается вразумить остальных, его отличная работа и особенно выведенный на первый план хай-хэт придают альбому потрясающий привкус, едва ли не эстетский, невольно вспоминается моторхэдовец Фил Тэйлор, чей энтузиазм за драммерской установкой не знал границ и покоя. Правда, находятся некие умники, что минусуют диску именно за хай-хэт, за этой нелюбовью к натуральным барабанам явно кроются комплексы и поклонение тупой спидопаверной педальке, ну туда им и дорога.
Музыка Crossfire выглядит интереснее чем например у любителей такой же гитарной интенсивности вроде англичан Satan или Jaguar и она не заставляет содрогаться в ужасе как от безрассудного атлетизма Raven, то ли традиционная основа дает знать о себе, то ли дело в умении, с которым группа чередует скоростной хэви с отличными среднетемповыми кусками. Музыканты очень тонко чувствуют момент смены ритма и продолжительные Magnificent Night или Starchild это скорее не студийные вещи, а уже концертные импровизации, ну а Danger On Earth вместе с Де Бройером в этом отношении просто неистовствуют. Ну и, конечно же, здоровая наглость, вот этого у бельгийцев не отнять, первая же композиция (Demon Of Evil) первыми же своими аккордами нагло паразитирует на АйронМэйденовской The Number Of Beast, следующий номер Killing A Cop не отстает и принимается потрошить Krokus, с оптимизмом распевая про убийство полицейского (жестко, остается надеяться что продажного, местного оборотня в погонах), в Magnificent Night узнается мелодия, смутно напоминающая Hotel California от Eagles и т.д. Когда надо коллектив завязывает с дуракавалянием и Fly High уже выглядит серьезно как и собственно группа под которую данный трек сработан, Black Sabbath, честь пионеров хэви-метала не посрамлена; когда надо, то и гитарные соло нормализуются, хотя чаще они конечно изуверские и стыдливо уходящие на задний план, отдавая чем-то оккультным или загробным (это злой дух убиенного полицейского рвется назад и хочет все испортить, сука). Вообще, копаться в песнях Crossfire это также интересно как забраться на чердак старого дома и найти там заветный сундук с сокровищами, оно поначалу выглядит как откровенное барахло или ненужная рухлядь, но на поверку оказывается бесценным антиквариатом, навсегда вышедшим из моды и который теперь не в каждом-то каталоге и сыщешь. Вот в этом вся соль See You In Hell - для спид-металлического альбома он собирается из заведомо проигрышных компонентов и собирается подчеркнуто небрежно, но небрежность это только внешняя, показная, ведь внутри-то классический хэви, просто переключенный в скоростной режим и напирающей по всем позициям на аналогичную британскую и североамериканскую продукцию.
Никаких славянских мелодий. Никаких оперных арий и сладких финских леденцов. Heavy metal в своей первозданной чистоте.


превью недоступно


Как уже понятно, особенность бельгийского хэви то, он является скоростным вариантом традиционного хэви/НВБХМ, что отличает эту страну от их соседей, голландцев, у которых вполне заметен уклон в Black Sabbath/Dio. Cоседнее государство, совсем рядом, а вектор развития хэви уже немного иной, так что бельгийский хэви в принципе вполне отдельное течение в металле 80-х как например шведский (скандинавский) хэви. Еще одна особенность – практически все команды завершили карьеру в середине десятилетия, никто ни до пауэр-трэша или мелодик-спида не дошел, но и в коммерческий хард-н-хэви не свалился. Хотя здесь конечно злую шутку сыграло банкротство Mausaleum.

Что-то типа топ-10 бельгийских традиционных альбомов

1.Crossfire – See You In Hell (1984)
2-4.Ostrogoth – Ecstasy And Danger (1984)
2-4.Acid – Acid (1982)
2-4.Killer – Shock Waves (1984)
5.Steelover – Glove Me (1985)
6.White Heat – Krakatoa (1983)
7.Buzzard – Gambler (1984)
8.Black Widow – Streetfighter 1984)
9.Scavenger – Battlefield (1985)
10.Ostrogoth - Feelings Of Fury (1987)

Патриарх это уже команда второй половины 80-х, как Циклон и Драккар, там уже спид-пауэр-трэшевые интонации. Поню их 1990 г, не впечатлил особо, на фоне американского пауэр-трэша.
Кстати, Киллер воссоединились в 00-е и записали очень неплохой диск в 2003 г., этакий современный вариант традиционного метала, причем очень удачно осовременен, интересно слушается. Правда альбом очень длинный, около 70 минут, в такие работы как правило тяжело въезжать.
Из топ-10 хочется выделить White Heat, игравших простой и грязноватый, но симпатичный рок-н-рольный полуметал, смесь AC/DC - Van Halen - Krokus - Judas Priest. У одного из гитаристов даже гитара была похожа на таковую у Ангуса Янга, а вокалиста-мулата издали можно было принять за Бона Скотта или Дио, кому что ближе.
О, оказывается некоторые их вещи есть на ютубе

превью недоступно

Да, дебютный Acid это отличный сатанинский хэви, сразу же хочется завести любимую бензопилу и всех на мелкие кусочки, к тому же с интересным саундом альбом, это еще не совсем привычный всем нам дисторшн 80-х. При том, что понятие "хит" не всегда можно привязать к трад.металу, на Acid-82 как раз 2 хита в наличие - среднетемповая Hell On Wheels с отличным вступлением бас-гитары и Hooked On Metal, от которой наверняка балдели металликовцы при написании своего Kill`Em All. Да и вокалист к тому же симпатичная девица. Сексапильная девушка и старорежимный блэк-метал - ооо....

Maniac местами копией Моторхэд выглядит, в какой-то песне риффы Aсe Of Spades подчистую содраны, зря они так.

Да, я помню эу композицию!!! Её вполне можно впендюривать любителям разного рода редкастей как секретную демо-запись, времен когда Мейден "подбирали" себе нового вокалиста.

может оживим тему?

Bad Lizard - Power of Destruction (1985)



1. Black Hole 03:32
2. Out of the City 04:04
3. Come Back 04:37
4. Destroy the World 03:00
5. Deeds of Darkness 04:37
6. Power of Destruction 03:52
7. Breaking Through 03:09
8. Optical Illusion 04:39
9. Far Away From Home 04:56
10. No Peace After War 03:31
Total: 39:57

Единственный альбом старой бельгийской группы. Бодрый Traditional/Power Metal, но, в отличии от многих других соотечественников Acid и Killer, часто опиравшихся в своем творчестве на Motorhead, Bad Lizard играют более мелодичную, но не менее драйвовую музыку. Основа у группы NWOBHM, но с влиянием тевтонского Метала. Где-то между более жесткими и скоростными Atlain и мелодичными Stormwitch, на последних похожи такие вещи, как Deeds of Darkness и Optical Illusion.
Вообще, материал очень хорош, песни яркие, бодрые, много прекрасных соляков с двойной гитарой в традициях зарождающегося Euro-Power Metal. Вокал довольно высокий, но без фальцета. Качество записи очень даже приличное и чистое для того времени.
Выделю прежде всего скоростную стартовую Black Hole, а также Come Back, Breaking Through с цепляющим припевом, Optical Illusion с отличными соляками.
Остальные песни также достойны внимания, и даже медляк Far Away From Home звучит довольно мощно.
Очень приятный материал, слушал с большим удовольствием, еще одно открытие забытого Метала 80-х, бельгийские группы того времени, как всегда, на высоте. 5.1/6.0.
07.08.2013.
превью недоступно

Еще одни ветераны бельгийской металлсцены
превью недоступно