Долго ломал голову куда следует относить творчество Рона Кила и Ко к глэму или хеви? На МA Keel позиционируются как традиционная хеви-метал группу, но если принять в расчет тонны лака и Женю Симменса в качестве продюсера, то Keel это естественно галимый глэм, отсюда вроде бы вытекает решение разместить ревьюшку в топике «Американского хард-рока 80х», хотя, хм, опять же релизы после реньюна это добротный мелодичный хеви с сильным европейским привкусом. Посему я рискну сразу выделить их творческий путь в отдельную тему.

Keel 1984 “Lay Down the Low”


Первое что бросается в глаза это обложка альбома, к слову арт-ворк у Keel-ов в 80-ых всегда был в полном порядке, второе что «бросается», но уже не в глаза, а в уши, это тот, что работа Рона в тандеме с Ингви Мальстеном в рамках проекта Steeler (US) не прошла даром. То ли в пику сбежавшему от Рона (и тем самым развалившим группу) Ингви, последний заставил (?) разбавить игру Mark-a Ferrari неоклассикой, то ли группа сознательно дистанцировалась от традиционных для L.A.-тусовких штампов, короче не знаю в чем тут дело (хотя подозреваю, что виной всему Майк Варни), но альбом даже сейчас выглядит вполне сносным. Слушать можно и даже не просто слушать, а слушать и не скрипеть при этом зубам. Условно говоря, все композиции на альбоме можно разделить на две части плюс постскриптум. К «первой части» следует отнести более типичный американский материал (некоторые именуют подобную музыку глэмом или шлаком), ко «второй части» более европейский материал (тут явно чувствуется влияние Мальмстина и дыхание Европы), что касается «постскриптум», то следует сделать небольшое пояснение. На дворе был 1984-ый и каждый уважающий себя мажорный лейбл имел собственную обойму металл-групп (иногда эти группы подписывались пачками и даже перекупались у индии-лейблов с готовыми альбомами), кроме того в 84-ом любой уважающий себя метал-бэнд под давлением продюсеров (испытывающих благоговение вперемешку с нервным тиком перед тиражами Quiet Riot) просто был обязан записать какой-либо ковер на любую ветхозаветную британскую звезду 70-х. В данном вопросе Keel-ы ушли дальше всех в «глубь времен» и постарались реанимировать один из ранних хитов Роллинг Стоунз “Let’s Spend the Night Together”. Получилось прямо скажем скромненько, но терпимо, потому как простенький мотивчик Роллингов полностью растворился в американском глэм- штампе, а прибавьте сюда воткнутый в концовке ковера рефрен из заглавной композиции (“Lay Down the Low”) и «подгонка втулки по месту» прошла успешно. Теперь о собственно материале группы: прежде всего, следует выделить “Speed Demon” эта вещь наиболее всего контрастирует со всем остальным материалом на альбоме, сей трек вполне мог бы украсить третий или четвертый (вконец американизированный) альбомы германских Steeler-ов. Кроме того нужно упомянуть медляк «Princess of Illusion» и отличную во всех отношениях техничную и постоянно ускоряющуюся «Till Hell Freezes Over», а вот собственно сам “Lay Down the Low” мягко говоря разочаровала потому как (имхо) это есть шаблон, да и другие вещи с не менее многообещающими. крутыми названиями типа «Metal Generation» или «Thunder and Lightning» представляют всю туже МТВ-вишную манную кашу.

Keel 1985 “The Right to Rock”


После выхода «Lay Down the Law» и сопутствующего тура Keel-ы сменили независимый лейбл Shrapnel Records на мажоров MCA и выпорхнув из под продюсерского крыла Майка Варни, группа попала в костистые лапы другого не менее харизмотичного, но более жадного до денег (шутка) продюсера Джина “Kiss my Ass” Симмонса. Первое что сделал Женя, так это подобно Клерасилу на прыщавой морде подростка, попытался выдавить из музыки группы любые ассоциации с Европейской хард-н-хеви сценой в общем и Мальмстином в частности. Взамен группа получила новый стильный фирменный дизайн обложек, профессиональные фото-сессии, море заимствований от Kiss в музыке. Также нормальный промоушен, доступ на MTV и как следствие выпуск пары синглов в поддержку альбома. Впрочем кое-что и личного арсенала Keel Женя им все-таки оставил, так прежде всего он заставил их перезаписать пару треков с дебюта, в альбом опять был включен и заново пересведен ковер на Роллингов«Let's Spend the Night Together», а также существенно переработан и вылизан «Speed Demon» (в песне были добавлено соло сдвоенных гитар да и общий звук стал более ориентирован для FM-формата). В качестве главного удара была выбрана заглавная тема, на мой взгляд “The Right to Rock”абсолютно бестолковая песня и верх Kiss-оотсасывания, а уж с позиции сегодняшнего дня полный хлам! Хотя справедливости ради стоит сказать, что в целом альбом получился просто отличным, потому как пусть все новые композиции группы и были сработаны под Kiss, но качеством и искренностью они на полторы головы превосходили то порожняк, которым в середине 80-х пичкали своих фанатов сами мэтры, да и любовные верещания Пола Стенли, образца 85-го года, и рядом не стояли с сильным вокалом Рона Кила того же периода. Более того на последней композиции альбома “You’re the Victim (I’m the Crime)”, Джин видимо вышел покурить или оттянуться с парой шикарных блондинок и от этого обстоятельства группа вновь зазвучала как во времена Steeler-ов и Shrapnel Records, а именно -мощно, быстро с до боли знакомым нео-классическим гитарным соло от Мarc-а Ferrari. В конечном итоге на “The Right to Rock” качественны коммерческий хеви, способный заставить легионы Manowar-ов в бессильной злобе мечтать о «смерти фальшивого металла» (с), а г-на Джеймса Хетвилда плеваться в плакаты и постеры группы Keel, украшавших комнату некоего ныне покойного гитариста калифорнийской глэм-метал группы Pantera.


Keel 1986 “Final Frontier”


Третий альбом Килов опять радует нас отменной обложкой, хорошим ковером (на этот раз эта вещь Патти Смит “Because the Night”- этой песне выпущенной синглом суждено было стать самым главным чартарным достижением Keel в штатах), «вдохновляет на новые подвиги» Джином Симмонсом в пультовой и кучей приглашенных музыкантов (Joan Jet, Mark St.Jhons и др) …..о присутствии коих на альбоме можно догадаться только благодаря буклету. Справедливости ради следует сказать, что больше о альбоме и сказать-то нечего, потому как выкинь из сэт-листа сделавшую кассу“Because the Night” и мы получи голимый Kiss, но не тот искрометный Кисс, который присутствовал на “The Right to Rock”, а совсем другой тот самый пресловутый безликий глэм-Кисс-штамп образца 84-86гг. Разочарование от альбома немного сглаживает коротенькая инструменталка “Nightfall” и ставший у группы доброй традицией финальный спурт – на этот раз он называется “No Pain, No Gain”. Очень жаль, но это все, вернее почти все, потому как после этого релиза дела у группы медленно и верно ползли вниз. Вышедший вслед за “Final Frontier” в 1987-ом году альбом просто так и назывался “Keel”, на нем группа отработав контракт как с МСА, так и с Симмонсом, успела выдать на гора еще один самый главный их мега-хит собственного сочинения, а именно рок-гимн «United Nations». После чего группа, надеясь заполучить новый серьезный контракт, взяла паузу и на пол года исчезла с горизонта, однако второго прорыва не предвиделось и группа выпустив в 1989-ом на инде-лейбле свех-ограниченным тиражам прощальный «Louder Then Live” (альбом на половину был составлен из концертного материала, а вторую половину представляли аут-тейки, b-side-ы, пара новых студийных записей и ковер на Rose Tattoo “Rock’n’Roll Outlaw”) группа самораспустилась.


Keel – 1998 «VI: Back in Action»


В 98-ом состоялся первый кратковременный реньен Keel-ов в классическом составе и по такому случаю группа поскребла по сусекам и извлекла на свет божий несколько неизданных вещей и черновых записей, навояла новый хит- композицию «Reason to Rock”, а также перезаписала рок-гимн «United Nations». Все это дело было доработано и сведено в единый полноценный альбом, а для особо настольгирующих фэнов в качестве бонусов дополнено парой демок 84-го года (естественно это били Lay Down the Law '84 и Speed Demon '84). В конечном итоге изготовленный подобно винегрету из объедков «VI: Back in Action», получился гораздо более цельным и ценным, чем тот же пресловутый последний релиз Симмоновской эпохи (“Keel” 1987). Гитарная работа Марка Феррари по-прежнему безупречна, а вокал Рон хорош, композиции как: «Friday Every Night», «Hold Your Head Up» и «Reach Out and Rock Somebody» наглядно демонстрируют, что при наличии мозгов и опыта даже из застарелых некондиционных поленьев можно при желании выстругать вполне симпатичных буратин. Да и еще в первой половине 2000-х, группа вернулась к активной концертной деятельности и в это году даже не побоялись и записать новый студийный альбом, учитесь господа Twisted Sister и мотайте на ус!

Анатолий, не ужели ты их вправду тгода слушал!? Толя не верю, это ж не твой формат вообще!

В свое время прочитав о группе, как о команде мечтавшей исполнять «бескомпромиссный хард-н-хэви», естественно загорелся желанием их заполучить. Заполучил альбомы 1985-1986-1987 гг. и был мягко говоря разочарован. Достаточно дуболомные и корявые записи, от альбома к альбому никаких особых подвижек. Шаблонные вещи, которые просто прикрыты мощью и грохотом наизнанку вывернутых усилителей. Позже достал 1984 г., он вполне приличен для дебюта и для 1984 г., но дальше сплошное топтание на месте. Альбомом 1987 г. занимался по-настоящему навороченный продюсер и звукоинженер Майкл Вагенер, настоящий спец по хэйр-металлу, работавший и с европейцами и с американцами. Материал стал более отшлифованным, действительно более коммерческим и с наличием клавишных, но суть не изменилась – такой же шаблонный и обычный. Ну если даже Вагенер ничего не смог поделать, причем в это же время команда каталась на разогреве у Бон Джови во время их тура суперуспешного Slippery When Wet. Вообще-то такими шансами хорошая группа обязана воспользоваться, ибо допустим у их коллег по тяжелому калифорнийскому глэму London таких шансов и в помине не было, а ведь это культовая андерграундная команда.
Что касается Кисс середины 80-х, то их Asylum более чем приличный коммерческий хард-н-хэви, с отличными барабанами Карра, наконец-то нормальными соло, плотными гитарами и как всегда отличным вокалом на фоне бестолкового рева Рона Кила. Гораздо чище и мастеровитее. Если уж орать, то как у Ньюджента.
Играть тяжелее и мощнее еще не значит играть лучше.
После развала группы Марк Феррари собрал свой проект Cold Sweat, к сожалению одноразовый. А вот это уже совсем другое дело, Break Out (1990) - добротная работа, барабаны, бас, ритм-гитара, все четко, все можно расслышать, в ряде композиций головокружительные соло, красивый высокий вокал. В части музыки – разумный баланс между Европой и Америкой. Ну и без кавера не обошлось, на этот раз I Just Want To Make Love To You
А Ронни Кил кажется южнороковые альбомы выпускал, но я пока так и не добрался до них.
Что до собственно Keel, проголосую за 1984 г., хотя из подобного дебютные 1984-е у Great White - Ratt - Icon - Black`n`Blue оцениваю гораздо выше.

Насчет взаимосвязи мест в хит-параде и объем продаж пластинок вопрос действительно спорный, ибо часто встречался с оговорками, что при хороших чартах альбом слабо продавался. Например, альбом Damn Yankees 1992 г., про который везде пишут, что плохо продавался. А ведь альбом занял 22 место, вполне приличный показатель, не должны быть совсем плохие уж продажи. И таких примеров много, ну да ладно. Относительно Keel.
На полновесный хэйр-метал типа White Lion образца 1987 г. они никак не тянут, слишком грубо, но и от традиционного хэви-метала оторвались, от линии WASP – Lizzy Borden – Armored Saint (кстати они все в чарты попадали) отдалились. Получилось ни рыба, ни мясо, зависли посередине. И в этом думаю вина Симмонса, который помимо Keel запорол карьеры Black`n`Blue и House Of Lords.
После серий ударных дебютов 1984 г. (особенный и один из лучших годов в 80-е) 1985 г. для американских команд получился проходным и не особо удачным, видимо все тащились от Новой Волны. И только в 1986 г. началась новая тенденция – МТВ-ного металла - дебютные альбомы Poison и Cinderella сразу угодили в первую десятку, в нее же попали сольник Ли Рота и самый знаменитый альбом Europe, впервые альбом Van Halen стал № 1, а под конец года по американской земле прошел ураган под именем Slippery When Wet. 1987 г. тенденцию продолжил – очухались и вернулись в обойму Whitesnake и Aerosmith, Деф Леппард и Мотли Крю установили новые стандарты в стадионном роке, дебютировали Guns N`Roses… Почти все перечисленное – побывало в Топ-10, а то и № 1.
А что Keel? А они все также болтались между 50 и 100 местом с все той же музыкой, неособо адаптировав ее, могли хотя бы Доккен взять за основу. Вот видимо и махнули на них рукой звукозаписывающие лейблы, отправив в безнадежные. Америка в том отношении очень жестока, загнанных лошадей там быстро пристреливают. Слишком ориентированы на успех, никаких 50-60-х мест, как минимум Топ-10.
Насчет архаичности, можно найти и более древний металл, например, один из вариантов традиционного хэви начала 80-х на ярко-выраженной блюзовой основе 70-х. Металл обреченный на неудачу, заковыристый, но можно нормально слушать и после Саксон или Метал Черч.

Вообще-то я нигде не встречал информации о том, что Кил имели платиновые тиражи, да тут когда киссовский Animalize миллионным тиражом разошелся то это везде, как достижение группы преподносится. Реально предельный тираж – 100 тыс. экземпляров. Ну по логике.
Покопался в интернате, особых данных по продажам нет, разве что 1985 г. упоминается как самый быстрораспродаваемый релиз в истории A&M, дошел до википедии, как ни странно там есть не только чартовые показатели, но тип и сертификатов, т.е.показатели продаж – золото или платина, правда без указаний какие именно тиражи - сугубо американские или общие. Есть ссылки на сайт RIAA, конторы, которая я так понимаю, отслеживает продажи, тиражи и борется с пиратством. Кил там не упоминаются, ровно как и наши Парк Горького, нету там и House Of Lords, про альбом 1990 г. которых в наших энциклопедиях писали как о проданном в количестве 1 млн. экзепляров. Вот так вот. А дебютные 1988 г. у BulletBoys и Britny Fox до платины не добрались, ограничились золотом.
Где-то читал, что в середине 80-х группа журналом Metal Edge признавалась лучшей металлической командой, опередив Джудас Прист и Айрон Мейден. Ну не иначе Джин Симмонс в жюри входил)))))))))
А у Рона Ли Кила еще один проект был - Ron Keel's Fair Game, записи были в течение 1990-91 гг. но я так понял свет они увидели только в 2000 г., не удалось в начале 90-х выпуститься. В чем особенность проекта? Так кроме Рона там одни барышни были, а он видимо ими командовал))).



В Калифорнии без женщин никуда, видимо климат такой)))

Так я ж говорю, нету прямой на 100% зависимости между продажами альбомов и позицией в чарте и количеством недель. Продажи тоже разные бывают, можно и сборники с синглами считать и импортные издания. Про некоторые альбомы указывается общие продажи и количество платин и этой платины зачастую меньше как у Деф Леппард-87. В списке самых продаваемых альбомов 12-кратная платина фигурирует, а в общих продажах у Истерии уже около 20 млн. экземпляров. Между прочим у Пиромании 10 платин, а альбом так и не стал № 1 в чартах, проведя там хрен знает сколько времени.
Насчет RIAA – ну если она сертификаты выдает на золото и платину, приоритет по логике у нее, по крайней мере на американский тираж.
Насчет количества недель – так из 20 недель 10 недель альбом может проболтаться между 174 и 200 местом, а можно долго и упорно ползти к номеру № 1 как у Деф Леппард-87, почти год
Дебютный альбом Ван Хален даже в топ-10 не попал, а уже осенью 1978 г. платиновый статус получил. При повторном издании в середине 80-х его и в первой сотне не оказалось, а ведь в это время запись перешагнула рубеж в 5 млн. экземпляров.
Не все так просто под калифорнийской луной.




Так с середняками и разговор соотвествующий, в случае чего их без церемоний выставляют за дверь, меняют как проституток, а со звездами еще посюсюкаются. Kix и Britny Fox например свои 1991 гг. записывали уже на дочерних фирмах крупных лейблов.
К тому же если говорить честно, команды этого уровня в большинстве своем на счету имеют один альбом, достойный потягаться с титанами. Остальное – как получиться. Спасала массовость команд.




Так команды уровня Keel, Kix или Britny Fox и получали свои шансы в 80-е оттого, что Кисс-Аэросмит-Ван Хален-Элис Купер землю грызли зубами в 70-е.
У каждого своя роль. Кто-то закладывает основы жанра и привлекает толпы поклонников в него, создает так сказать романтический ореол, а кто-то обеспечивает необходимую массовку и если потребуется подставляет плечо кумиру. Таких бойцов немало , один сходит с дистанции, на его месте сразу 2 вырастают. Выпали из обоймы и публика забыла. Канули в небытие Autograph и Keel, ну и хрен с ними, не беда, сразу появились Vixen и Winger, заткнулм брешь. А легенды и кумиры как Кисс или Аэросмит, это уже штучный товар, они никуда не пропадают. Вот Оззи например, он все поспевал – и пить и птиц грызть и шоу ставить и альбомы нормальные выпускать и в чартах болтаться. Их имя - это уже живой бренд, который обречен хорошо продаваться. На тебя все ровняются. Это и есть быть легендой, а не середняком.
Л.А.-сцена 80-х тем и хороша была, что на ней все было – миллионные тиражи, чартовые успехи, шоу, стадионные группы и клубная сцена, легендарные товарищи. Поэтому и тоскуют по ней. Как говорил персонаж Микки Рурка в фильме Рестлер – 90-е сосут у 80-х. Дело говорит))

Seeteufel, а что конкретно слушал, если не секрет? К слову 2010-й ("Streets of Rock 'N' Roll") у них вышел на редкость качественным, с одной стороны альбом как будто записывался в 89-ом, а с другой песни не выглядят вымученным нафталином, все так свежо и бодро.

Я так понимаю, что речь может идет об этом :
превью недоступно


или вот еще один известный клипец
превью недоступно

а вот это уже настоящая классика Keel:
превью недоступно