Как раз наоборот. Музыканты его первого концертного состава 1977-78 гг. почти как один отмечали, что сумасшедший успех первой части Bad Out Of Hell и бесконечное мировое турне, ежедневные концерты в конец вымотали Мита + некоторые его личные особенности, нервные срывы, потребности в кислороде, в конце концов он надорвал свои связки. В итоге – падение со сцены и позже попытка самоубийства, правда неясно всамделишная ли. Правда в 80-е его голос вполне на уровне, очень нравится, хотя есть мнения, что это уже не тот голос что в конце 70-х.


Так в этом вся суть творчества Мита Лоуфа = спасение красавиц в последней момент))

Альбом 1986 г. Blind Before I Stop это практически одна из крупнейших катастроф мелодик-рока 80-х. Суперальбом уровня лучших дисков Брайана Адамса-Тины Тернер-Боба Сигера и т.д. и полный провал в штатах.

Вот именно - катастроф. Для Мит Лоуфа альбом вышел мегапосредственным, не в последнюю очередь - из-за временного прекращения сотрудничества с Джимом Стейнменом, но также и в силу ряда личных причин. Вообще, продложаю придерживаться мнения, что три части "Летучей мыши" - это три столпа его творчества.

Да ладно, это в чем именно он посредственный?
Альбомы 1983-1984-1986 гг. выпущены в типичном мейнстримовом ключе для 80-х, они конечно отличаются от всех остальных записей Мита Лоуфа, здесь нет ни мюзикла, ни рок-оперы, никаких 10-минутных эпиков про мотоциклетные аварии, никаких повествований, постановок дорогостоящих концертных шоу такие альбомы не требовали. Классический вариант с 4-5 минутными песнями. Никаких наворотов особых нет, но все фирменные черты остались – могучий вокал, использование фортепиано/клавишных, саксофонов, женские хоровые подпевки + появилась хорошая хардовая гитара с соляками, вообще очень мощная ритм-секция, отличные громкие ударные, местами приближается к хэви по тяжести. Качество альбомов шло по-нарастающей, от еще не очень вразумительного Midnight At Lost And Found (1983) к уже вполне приличному Bad Attitude (1984) и вершина всего - Blind Before I Stop (1986). На 1986 г. вместо Стейнмана был Фрэнк Фариан. Ни одной проходной песни, настоящая классика 80-х. Варьирование темпа-ритма-настроений в ряде вещей, особняком здесь стоит One More Kiss (Night Of The Soft Parade), начинается как баллада, затем неожиданный рывок в середине, громовое гитарное соло вместе с саксофоном и клавишными, великолепная поп-ритмика в этом моменте, и снова резкая смена, мягкое балладное окончание. Утяжеленный американский адалт-рок в лучшем виде! Правильнее сказать = эстрадный хард-рок. А каков женский хоровый бэк-вокал в Masculine (мощнейщий хард) и Standing On The Outside (баллада). Я думаю тут старина Фрэнк Фариан постарался, с его-то опытом руководства Бони М)) В простой до безобразия Special Girl можно просто любоваться голосом Мита и как он мягко исполняет припев. Getting Away With Murder (на которую видимо была сделана сингловая ставка и снят видеоклип) есть один пример первоклассной поп-ритмики на службе рок-музыки, и снова отличный женский хоровый бэк-вокал. Вообще хоровые бэк-вокалы на альбоме просто эталонны (неизвестно кто круче в этом компоненте – Деф Леппард или Мит Лоуф-86, а по части поп-ритмики альбом сильнее ZZ Top-85 ,Dan Reed Network-88 и Night Ranger-87). А Rock 'N' Roll Mercenaries – Торговцы Рок-н-роллом, вся гнусная суть американских зукозаписывающих корпораций в этой песне. Насколько я понимаю в Европе альбом выпустила Arista, в штатах – могучая Atlantic Records. Коммерческий провал альбома целиком на их совести.
По поводу - Bat Out Of Hell -1-2-3. Это безусловная классика, но она идет в не менее безусловной привязке с шоу, с концертом, декорациями, в плане чисто музыкальном далеко не все так гладко, временами Мит перебарщивает с балладностью, оперностью, слишком много затянутых длинных вещей в которых нет реального качества музыки именно на такую длительность. Многовото чуть ли не акустических вещей, вокал под аккомпонемент фортепиано и усе. Излишняя бродвейщина)). Кстати по-воспоминаниям братьев Кулик первый концерт Мит Лоуф и Джим Стейнман начали именно с речей в духе театральных постановок. Публика в рок-клубе естественно крепко послала рок-группу)). Как говорил Кулик-старший такого позора он еще не испытывал.
Короче 2 варианта звучания Мита Лоуфа, но 1986 г. как мейнстримовый мелодик-роковый альбом 80-х ни в чем в плане музыки не уступает Bat Out Of Hell (любой части). Разноплановость в рамках классического фирменного звучания надо ценить.
Отдельное спасибо нашим цензорам, что дали добро на выпуск винила Blind Before I Stop в СССР.
P.S. Из воспоминаний Карлы Девито, бэк-вокалистки 70-х, героини опуса Paradise By The Dashboard Light, которой приходилась страстно целоваться с Лоуфом – «Просто не верится, насколько глубоко он проникает мне в гортань! Такого просто не бывает! Ощущение такое, будто мне делают рентген желудка с помощью языка!». Да, непросто быть рок-музыкантом))

А музыку-то кто сочинял? Ваще надо заценить, хотя третья "Мышь" была так себе и, вдобавок, затянута сильно.

Мдя уж... Постарел малость Мясной Рулетик... стал похож на смесь Януковича и Ющенко



Послушал парочку песен на ЛицоКниге. Норм, но... эстрадно уж очень как-то, госпелльно-спиричуэльзно. Нет былого напора и красивейшего вокала

Ну да, похудел конкретно так и стал солиднее.
Да, а альбом все же полностью прослушаю, а то по отдельным песням составить адекватное мнение невозможно.

Прикрутил опрос. Проголосовал за две первые части "Летучей мыши" и "Dead Ringer".

Ну вот, кстати, если брать "вторую наценочную категорию", то это, конечно, альбомы "Couldn't Have Said It Better", "Bad Attitude" и "Blind Before I Stop". А если говорить о совсем малослушабельных, то это дебютник со Стоуни и два последних. Все остальные - довольно средне.