Этож гениальная фраза!!!!!!!тока одна поправочка - куплет-куплет-припев-куплет-припев-соло-припев - так мне кажется чаще делают.
плюсую, например.

Обычно этому альбому ставят в укор вторичность. Что является правдой. Но не сильно умаляет его крутости. Вторичен, но мелодичен

Не весь конечно, а волна 1984-1985 гг.
Balls To The Wall выступил в роли спускового механизма для этой волны. Катализатором так сказать. Благодаря нему немцы осознали себя металлической державой.
Влияние совместное с Джудас Прист, но если англичане здесь как интернациональное влияние, они влияли на весь хэви, то Аксепт-83 это как раз фирменные немецкие черты. Что характерно, Аксепт и Скорпионс еще в 1982 г. выдали мощные альбомы, но волна пошла с запозданием, только в 1984 г., после фирменного Balls To The Wall.
Что до коммерческого успеха, то он подталкивает лейблы выискивать новые молодые команды, звучащие в духе успешного лидера жанра, а молодежь в свою очередь может волей-неволей подстраиваться под лидера и давление лейбла. Это обычное дело, так часто бывает. Так что критерий важный. Например, в 1983 г. Херман Франк со своей командой Hazzard выпустили очень неплохой диск со звучанием чуть опережающим немецкое время. Кто об этом альбоме сейчас вспоминает? Только заядлые коллекционеры 80-х. А Аксепт-83 вечно будет на слуху. Это и есть роль коммерческого успеха. А вот коммерческий успех Black Sabbath-80 Twisted Sister-84 Iron Maiden-82 прошел практически мимо немцев.
Что до Синнер-Уорлок-Аксепт. Общего достаточно. В немецком хэви почти нет следов классического НВБХМ-саунда (а он встречался например у шведов и американцев), нету Блэк Сэббат (у американцев полно), нету влияния Дип Перпл/Рэйнбоу (полно у шведов и голландцев), очень мало смеси глэма/традиционного хэви как у штатников в 1984 г. Нету эпика и хэви с заковыристыми риффами 70-х. Неоклассическая гитара почти не встречается. Этого всего нету у упомянотой троицы.
Немцы 1984-1985 гг. – милитаризм Аксепт и Джудас Прист, поэтому Синнер-Акспет-Уорлок в одной лиге и разница внутри них гораздо меньше, чем между Синнер-Акспет-Уорлок и Black Sabbath - Deep Purple – Iron Maiden – Brocas Helm – Metallica - Metal Church - Mercyful Fate.
Разница начинается с Хеллоуин и Рэйдж (Эвенждер), это музыка конца 80-х, а Аксепт - музыка середины десятилетия.

я чот немного не пойму из вашей беседы, вы оба говорите, что болз - средний ни чем не выдающийся альбом, просто вдруг неожиданно заимевший комменчский успех?

Я часто слушаю, но все недоходят руки ревьюшку накатать, оно того стоит.

В текущем споре поддерживаю позицию Oldrocker: "Ball To The Wall" - важный альбом в истории германского металла и, действительно, образец для подражания для многих последующих альбомов других команд. Почему не более революционный "Restless And Wild"? Дык именно потому, что революционный - не сразу привыкли к такому мрачному, плотному и забойному хэви. Не сразу врубились. Да и приняли его(судя по продажам) не так хорошо, как "Breaker", например...И только после более коммерческого и отточенного "Balls To The Wall" германская метал-сцена спохватилась и осознала, что родился новый канон звучания

Жизнь как и музыка действительно штука нелинейная, но закономерности в распространении музыкальных волн есть.
Глэм/хэви/хэйр-метал 80-х начался с громкого успеха Quiet Riot-83. Это не самый лучший альбом жанра, факт, но он занял 1-е место в чартах и продался тиражом свыше миллиона экземпляров. Этого оказалось достаточно, механизм был запущен – как быстрый ответ в 1984 году пошла волна начиная с Bon Jovi и Ratt. И это не значит что все как один стали копировать риффы и вокал Quiet Riot. Просто был взят за основу сам принцип поп-металла.
В 1983 году Металлика, Иксайтер и Слэйер записали скорострельные дебюты, ответ - в 1984 г. пошел спид/трэш и тяжелый американский пауэр, тот самый «долбежный» метал, отличающийся от традиционного хэви. И опять же, это не лучшие альбомы указанных групп ну или под большим вопросом скажем так.
Анатолий здесь наверное привел бы пример раннего Веном как записей с которых чуть позже пошло блэковое поколение.
И т.д.
Так что проблем здесь не вижу. Вопрос – может ли быть такой альбом лучшим в дискографии здесь не так важен, главное – резонанс который он вызывает и группы-последователи, несущие жанр в народные массы. И эти последователи могут даже превзойти, но это не так важно уже.
Насчет Синнера – тут ты не прав, не одинаков он был в 80-е. 1986 и 1987 гг. – коммерческий хард-н-хэви, 1982 и 1983 гг. – хард-рок/хэви-метал, т.е. ранний метал 80-х, по саунду не тяжелее НВБХМ и Аксепт-81, есть ударные номера, но много и рок-н-ролла, старорежимных гитарных запилов, отголоски 70-х и музыка вообще весьма жизнерадостна и позитивна. Самые забойные – Danger Zone и Touch Out Of Sin, опять же пресловутые 1984 и 1985 гг. Так что модель работает))))





Германская сцена до 1984 г. была весьма разнородна и достаточно архаична, там и рок-н-роллы были и даже Дип Перпл с Рэйнбоу, полухард-рок полухэви на основе Скорпионс 79-80, встречались гитарные импровизации. Хэви-спида не было. Так что говорить, что Аксепт-83 похож на ту немецкую сцену неверно. Тенденции если и были собраны, то явно не от немецких собратьев, особо взять там нечего. Аксепт-83 четко оформил мелодичные соло Хоффмана, хоровые бэк-припевы и славянские мотивы с тяжелыми риффами металла 80-х. Неговоря уже про фирменный вокал Удо. И это было сплошь и рядом в немецком хэви 1982-1983 гг.?



Нет, образование гуманитарное.

Что-то никто про ипонский бонус Land of the Free ничего не сказал - Перевожу тему в сабж))
Итак, отличная песня, мелодичная, бодрая, позитивная. Такую бонусом - кощустсво в какой-то мере, она лучше 2/3 основных треков ИМХО, мне понравилась больше, чем другой бонус Time Machine.