Kick Axe - Welcome To The Club (1985)





Многие из тех, кто начинал знакомиться с металом 80-х в еще собственно самих 80-х, когда не существовали не только mp3 с диалапом, но и обычные печатные рок-журналы на русском, а были лишь манящие надписи-лого на стенах и школьных партах да полуподпольные студии звукозаписи и виниловые разборы, нередко попадали в ситуации, когда на полученной кассете ты находил неизвестные песни-дописки либо когда вообще записывали совсем не ту группу, на которую ты рассчитывал и о чем благополучно не догадывался на долгие годы вперед, так вот, у меня подобная история приключилась с канадцами Kick Axe, пара треков которых под вывеской Bonfire были добавлены к скорпионовкому Love At First Sting (все это было записано на японскую TDK, которую я до сих пор храню как артефакт сурового звукозаписывающего прошлого); вскрывалось подобное много лет спустя, во времена компьютерной вседозволенности и интернетного беспредела, ну или когда переиздания альбомов на СД постепенно становились обыденным делом. Но это все лирика вступительная, а главное здесь в том, что обозреваемые канадцы не только счастливо избежали синдрома второго альбома, как это часто бывает с начинающими, но и преуспели на ниве сочинительства и мелодизации, причем те два упомянутых трека (Welcome To The Club и Comin' After You) совершенно не затерялись посреди скорпионского бестселлера 84-го года.

Случилось неожиданное преображение, для доселе яростных и бескомпромиссных глэмстров, когда вместо глянцевого и политкорретного поп-металла по типу рэттовского Invasion Of Your Privacy (модные мальчики и аккуратные девочки взамен постъядерной разрухи) группа вдруг выдает вдруг небанальщину, в которой не только чувствуется прям-таки рокерское начало, даже что-то из 70-х, чему способствует специфический саунд релиза, несбалансированный что-ли, где махровый гитарный звук все-таки бросается в глаза, но при этом вполне удачно соседствует со спец.эффектами и нужным грохотом барабанов (как это обычно бывает у качественных записей – чем больше прибавляешь громкости, тем оно лучше звучит), но и также заметно желание команды стать более европейской в своем звучании, так могла бы выглядеть, к примеру, какая-нибудь голландская команда, решившая сыграть в американском ключе, ну или швейцарцы Krokus периода The Blitz. В какой-то степени это даже стильный альбом, что в общем-то несколько удивительно для обычно прямолинейных канадцев (Helix, Killer Dwarfs, Coney Hatch и т.д.), еще всего лишь год назад Kick Axe пытались незамысловато драть гитары и напрягать глотки (дебютный Vices) как какие-нибудь законченные Raven, как тут вдруг на тебе… впрочем, как выясняется команда из Саскачевана колесила по северным америкам в компании Scorpions, так что собака порылась именно здесь, учиться у новоявленных мэтров и впитывать музыкальную культуру ничуть не зазорно и как выясняется очень даже полезно.

Часть альбома выдержана именно в лирическом ключе (Scorpions – Loudness - Dokken), хотя привычный нам глэм-метал здесь также присутствует, все как положено, вечеринки, мотоциклы, ночные клубы с грудастыми бэйбами (Twisted Sister – Motley Crue), причем и сам подход к сочинению песен также различается, если на европейских треках группа сыгранна и достаточно технична (красивые хай-хэты, приятная акустика и т.д.), то вот глэмы в основном весьма деревянные и криволинейные по части гармоний (не иначе как вырубленные из клена, а соляки так вообще, словно из другого измерения), но при этом чрезвычайно хуковые (Make Your Move). Разве что баллада Never Let Go несколько нудновата да еще с ритмикой на Can't Take It With You группа переборщила, перегнула палку с показным артистизмом, решив для еще большей солидности откусить и от куиновского We Will Rock You, мало видимо успели погастролировать с Шенкером-Майне, еще бы пару-тройку недель другую, глядишь бы и вытянули альбом на совсем без изъянов. Самым спорным моментом на диске для меня долгое время был битловский кавер With A Little Help From My Friends (вот их торкнуло-то!), исполненный с интонациями соул и госпела, но, во-первых, он идет последним и никак не мешает целостности восприятия пластинки, во-вторых, он действительно мастерски исполнен, придираться и докапываться здесь совершенно не до чего, ну и, в-третьих, я с ним постепенно смирился и воспринимаю как приятный бонус к наиболее агрессивным и металлическим номерам релиза, вроде Hellraisers или Too Loud... To Old. Что поделать, если фантазия вдруг поперла и захотелось поиграть гранями, то мешать этому определенно не стоит, Kick Axe это поняли и справились с нахлынувшим почти на ура, ну а мы, слушатели, оказались только в выигрыше, такой хард-энд-хэвистый хард-энд-хэви еще поискать. Блин, середина 80-х в самом разгаре и это нереально круто.

Канадский альбом с хитами и претензиями.



превью недоступно

превью недоступно






---------------------------------------
1. Welcome To The Club (1985)
2-3. Vices (1984)
2-3. Rock The World (1986)
4. IV (2004)

Ну и нельзя не отметить маленький шедевр клипмейкерства 80-х

превью недоступно

Не слушал еще)
Как и новый сольник Джона Иллсли.



Стареешь видимо, на быстрый павер потихоньку переключаешься )


P.S. У видеоклипов Twisted Sister зачастую были чрезмерно затянутые вступления, так что это вопрос, кому не верить))

В первой половине 90-х пробовал постичь, но вообще не вкурил...

Плюс, слушал его последний опус - кажется, это альбом каверов - и понял, что говорить об этом серьёзно ну никак не возможно.

мне Baton Rouge нравятся очень классно играют, помню в свое время повезло на Mp3 всех их альбомы взял

Axtion - Look Out For The Night (1985)





Стрелки часов уже давно перевалили за полночь и казавшаяся бесконечной смена, наконец, подошла к концу. Избавившись от надоевшей униформы и кое-как нацепив туфли-лодочки (ноги от усталости просто гудели) она вышла через черный ход и неспешно побрела домой. Торопиться была некуда, да ее там никто и не ждал, дома-то, стопка неоплаченных счетов да пустой холодильник…, вот черт, - с досадой поморщилась девушка, - опять пятно посадила, последняя приличная юбка, - прижимистые клиенты уже давно не баловали нормальными чаевыми, и этот Родни, ублюдок жирный, зажавший давно обещанную прибавку к зарплате…. Ладно, к черту, - подумала она, выдав огромный жвачный пузырь и смачно им щелкнув. Вдруг позади послышался шум, неясный и неопределенный, то ли звуки чьих-то шагов, то ли приглушенный хлопок, она сразу же напряглась и непроизвольно ускорилась (вот дура-то, и не шлось тебе через централ эвеню), но преследователи и не думали отставать. Девушка уже готова была сорваться на бег, но, не удержавшись, все-таки оглянулась - застывшие силуэты, расплывчатые в клубах пара очертания нескольких фигур, не сулившие ничего хорошего, страх сковал даже крик и тот застрял в горле…

Пенсильвания в 80-е была не самым подходящим местом для тяжелых исполнителей, из этой сталелитейной дыры валили все кому ни лень, даже команды калибра Poison и Britny Fox, короче каждый, кто хоть на что-то рассчитывал в этой жизни; те же, кто все-таки рисковал и решал оставаться, они обрекали себя разве что на уровень местной самодеятельности, превзойти которую мог помочь только случай. У Axtion, квинтета из южных предместий Питтсбурга, он не случился, и даже гитаристу-лидеру ихнему и то не подфартило, им, как уверяют знающие инсайдеры, соблазнялся сам Оззи Озборн, уже готовый было взять Даррена Лаззари взамен ушедшего Джейка Ли (но появившейся из такого же небытия Закк Уайлд спутал все карты), но провинциалов-штатников, любителей побаловаться на досуге британским роком, это вряд ли сильно расстроило. Несмотря на определенную кустарщину по части саунд-продюса и вокальных партий Look Out For The Night преисполнен воодушевления и даже некоторого оптимизма, хотя далеко и не факт, что это здесь нужно и полезно, хэви все-таки, но музыканты свято уверовали, он, тяжеляк, может быть и таким тоже, а заодно и постарались убедить в этом нас. Добродушный и коварный хард в ряде композиций, он словно сладкая плюшка, неумолимо пожирающая под личиной кариеса все то немногое и хорошее, на что способны оказались эти парни, то бишь НВБХМно-линейные атаки, без разбора и прямиком сразу в лоб, хард зачем-то направляет релиз в русло пляжного расслабона (словно речь идет о калифорнийцах Y&T во все том же 85-м году) и не дает как следует оттянуться от вполне сносного хэви, пусть даже и весьма старообрядческого при этом, пар, конечно, стоило выпускать на балладе, а не мешать романтику, пусть даже и весьма симпатичную при этом, с хэви-металом, короче, даже дебютный Bon Jovi, выпущенный годом ранее, и тот, выглядит куда как маргинальнее и резче.

Удачные скоростные боевики (Road Runnin', Precious Rock), хуковые и максимально четкие, заставляют только томно вздыхать, мечтая о лучшем и так никогда и несбывшемся (параллели с перезревшими к тому времени Saxon здесь только порадуют), ибо кошмарный титульный эпик, откровенно попахивающий любительщиной и беспардонно и семинутнорастянутый, да, пережить его будет определенно непросто, несладко придется всем и каждому, и именно в этот самый момент все и поймут, почему стоило бежать прочь из этой ужасной Т̶̶̶р̶̶̶а̶̶̶н̶̶̶с̶̶̶и̶̶̶л̶̶̶ь̶̶̶в̶̶̶а̶̶̶н̶̶̶и̶̶̶и̶ Пенсильвании. Правда концовку группа неожиданно начинает вытягивать, даже звук выправляется, мозаика разношерстная сплошь и рядом, бравый твистедсистеровский гимн Stand Up! (For What You Believe In) как финишный номер не так уж и плох, не говоря уже про серию айронмэйдоновских треков, роднящих традметал Axtion c топовым американо-гавайским андерграундом в лице Sacred Rite. Конечно же, музыканты скажут в свое оправдание, мол, мы просто играли в свое удовольствие и все тут, и судя по всему это чистая правда, но почему-то упорно кажется, что эти парни так до конца и не поняли, что в состоянии выдать неплохой хэви. Быть может им стоило подсказать?




превью недоступно

Oldrocker, спасибо за развернутый обзор, всё собираюсь (уже лет десять) послушать какой-нибудь их альбом целиком, да все руки не доходят, а ведь мне их когда-то рекомендовали как аналог Cindirella. Самое интересное, что несколько их песен есть в машине на флэшке жены (в перемешку с Бон Жови, The Rembrants, Шакирой и прочим поп-роком), но я не слышал не одного их альбома целиком.
По поводу Cinderella резануло глаз твоё мнение по поводу качества материала на 88ом, в моем понимании это шедевр без слабых мест, просто я очень люблю все четыре альбома которые Кефир записал в рамках данного ВИА. А ты пишешь про проходные вещи на LCW, неожиданно как-то.

Take Me Back - очень слабый трек, ну слава богу хоть последний в списке.
Fire And Ice и Second Wind - добротные минорные боевики, но ничего особенного в них нет, точно так же как и на The Last Mile или Gypsy Road, профессиональная жвачка для МТВ и не более того.
До уровня Aerosmith, Guns N Roses, Great White, Jackyl и некоторых других, блюзо-глэмо-хардовых альбомов конца 80-х - начала 90-х эти треки совсем не дотягивают.
Эти вещи фон и поддержка для Coming Home, Long Cold Winter, Don’t Know What You Got (Till It’s Gone) и Fallin' Apart at the Seams.
Вот Fallin' Apart at the Seams вместе со своим клевым ковбойским вступлением - это да, эталонный блюзо-хардовый среднетемповой боевик, поэтому он и идет первым номером на пластинке))
Сила Кифера - в драматичном надрыве (как на дебютном 86 и первом своем сольнике), а не на мажорных распевках Gipsy Road))
Эх, 2 таких неординарных вокалиста и исчезли в 90-е из бизнеса.


Прям-таки удивительно)
Britny Fox выглядит твоей командой на все 100)
Как ты там когда-то писал про подобное - звезд с неба не хватают, но стабильные 500 тыс. проданных экземпляров (золотой диск) лейблам приносят))

Jackyl-92 - суперский альбом, хоть он и более деревенско-панковский. В дальнейшем, да, уровень группы очень сильно упал, говорить там дальше не о чем.
У Great White была номинация на Грэмми.
Насчет Aerosmith и Guns N Roses - хорошо, о молекулах говорить не будем)))))