И мой, почти что.





По чести сказать, я до сего времени так и не прочувствовал на себе всех восторгов от дебютника... и от всего того, что было до 1990 года...

Конечно, со стороны, возможно , всё это выглядит и странным , но такой вот у меня музыкальный вкус... оригинальный, так сказать...

Кого задел, сразу прошу строго меня не судить.

А почему бы господину Диркшнайдеру не заложить вторую часовую бомбу, средний темп просто уже поднаторел как-то, пора бы и газку прибавить на повороте!!!!! Или без Шварцманна ограничитель скорости преодолеть никак ни получается.

Ага, пошло сравнение Удо и Аксепта! Я, кстати, сравнивать их не могу, потому что все, совершенно все альбомы года до 1998 были совершенно разные! Ни одного похожего, повторяющегося! И это замечательно! Касаемо faceless world... Мне он не очень нравится, потому что он зануден. И тягомотен. А это в данном жанре очень плохо. Да и с яркими припевами проблема. Впрочем, эта проблемка вообще преследует Удо всю дорогу, но, например, на Мин Мэшин спасает виртуознейшая игра гитаристов и бешеная энергетика

в отличие от Таймбомб. Да, дорогие мои, именно так. Стоит только посмотреть видео - в 89 году группа просто рвет зал, в 91 - всего лишь заводит... Мин Мэшин более отточенный, все акценты расставлены ну прямо тютелька в тютельку, если бы немного помелодичней, был бы вообще идеальный альбом. А Таймбомб мало того, что ничего не добавляет, так еще и с мелодиями не очень. То есть первая песня проходит - ладно, вторая - ну подождем, а дальше хочется уже и Брейкера с Рулеткой. Но увы, единственное светлое пятно - Кик из зе Фейс. Ну и финальный номер на сладкое,красиво выводят, черти, что в общем-то в некоторой степени спасает альбом. Я знаю, что Егору она не нравится, но без нее было бы слишком коротко, примитивно (о, верное слово! ) и бестолково.

Это где это 1990 г. зануден и тягомотен? Да это самый разноплановый альбом Удо, на котором он выше головы прыгнул, удачно сыграв на территории мелодик-метала. Какие там шикарные и четкие барабаны, какие гитарные заморочки (вступление к Stranger). И самое главное – вокальные партии (хоть в припевах , хоть в куплетах) на этом альбоме выше всяких похвал, Удо здесь вышел на уровень североамериканской мелодичной тяжести. Мощнейшие хоры в энном количестве композиций. И откуда взялось? Наверное Деф Леппард в себя впитал)) Blitz of Lightning – Stranger - Restricted Area - Trip to Nowhere - Future Land, особенно хороша в этом плане Restricted Area, Удо как обычно брутально верещит - Restricted Area, в ответ ударным хором – Hold On Hold On !!! Living On A Frontline вообще сделана с американским глэмовым раздолбайством, а после 2-х кряду быстрых и тяжелых Born To Run и Can`t Get Enough особенно хорошо звучит баллада Unspoken Words. При таких-то вокальных данных Удо как-то умудряется здорово исполнять баллады. Вообще альбом в определенной степени сделан по рецепту Скорпионс, только наоборот – если у Скорпионс контраст между лиричным вокалом Майне и резкими гитарами, то на Faceless World контраст между верещанием Удо и более мягкой чем обычно гитарной работой и более продуманными ударными, не скоростное отбивание ритма как обычно. Временами у ритм-секции чувствуется немного синтетический привкус, видимо без гитарных синтезаторов не обошлось, но здесь это по делу и к месту, запись от этого только выигрывает. Впрочем и «обычные» скоростные вещи тоже есть. Короче на 5 баллов альбом.

Так если оценивать основное творчество Аксепт-Удо с позиций спид-трэша, то оно тоже выглядит бестолковой тягомотиной, его определенно надо убыстрить, утяжелить, а еще лучше добавить немного бласт-бита. Для солидности.
Правда если на сам спид-трэш взглянуть суровым и беспощадным взором грайндера, то и оно может показаться фуфлом легковесным. А вообще лучше сразу зайти на компрессорную станцию и насладиться шумом работы агрегатов.
О музыке ни слова? А из чего собственно складывается музыка как не из ритма, задаваемого барабанами, впрыска соло-гитары и вокальных партий? Неужели до того музыка Аксепт-Удо была невообразимо сложной – с бесконечными сменами ритма, темпа, настроений и гитарными импровизациями? Там что навороченный прогрессив был, по сравнению, с которым материал 1990 г. выглядит погремушкой для тинэйджеров-металлистов?
Удо-90 в большинстве своем ритмически совсем другой, это не стандартный тевтонский хэви, на него и надо смотреть сквозь призму хард-н-хэви. Не скорость, а драйв, ритмика, припевы и контрасты. Вся разница - в отсуствие акцента на бесконечное повторение гитарного риффа и металлическую долбежку.
Его не надо сравнивать с Аксепт-82, его надо сравнить с Victory – Axxis – Glenmore – Sargant Fury. А если гитары кое-где звучат без дисторшна, то это не значит что это тягомотина. Удо на Faceless World сыграл на несвойственной для себя территории и сыграл блестяще, сильнее нежели нетипичные Аксепт-89 UFO-85 Джудас Прист-86.
Уж чего-чего, а в 80-е Удо имел полное право записать один такой альбом. При этом мелодик мелодиком, а своей харизматичности на Faceless World Удо ни на йоту не утратил.

Ты будешь смеяться, но мне такая мысль тоже вчера в голову приходила, я ее только не озвучил. Ну дополню себя таким образом: там, где мелодия дюже хороша, то ничего менять не надо, а где (что у Уды происходит с завидной регулярностью) с мелодиями проблемы, то убыстрение (утяжелять не обязательно, кстати, а то вот тут мы трэш и вспомним) спасёт от того самого занудства.

Ну я как бы думал раньше, что из мелодии. Как говорил один мой знакомый, хорошую песню всегда можно насвистеть или напеть, бренча на гитарке. Вот я думаю, что Блэкмор более известен, чем Паганини (не Никколо, само собой, а его бездарный потомок) потому, что мелодист прекрасный. Вокалы и гитары тоже не помешают, но если песня хреновая, то тут уж гитарствуй, не гитарствуй, одна холера...

Вот, собстно, и весь сказ: дошли до альтернативы, а также аудитории канала А1

Вот еще один господин, который меряет музыку килограммами, литрами и метрами. Скорость сама по себе ничего, конечно, не решает, просто, на мой взгляд, не самую лучшую ситуацию она может немного... лакирнуть, скажем так. Я не спорю, песни на альбоме довольно разнообразные, в отличие, скажем, от какого-нибудь Солида или 2002 года, как его там... Просто ну не хватает им искрометности, яркости, скучные они. И если их немного разогнать, они, не став более музыкальными (хотя как знать, иные соло, сыгранные побыстрее, становятся интереснее), хотя бы станут повеселее. Хотя пара тупорылых треков и это не спасет...

А что Паганини, как раз у него, как минимум, на альбоме 1987 года полно хороших и запоминающихся мелодий. Остальные творения, конечно, поплоше будут, но конкретно этот альбом весьма приятственен.

Кстати, раз уж тут заговорили о тех, кто боготворит скоростные композиции, то именно для них и был создан альбом "Timebomb". Ни одной приличной мелодии, одно однообразное молотилово и бензопильный визг без капли фантазии. Как раз с этого альбома Удо и начал деградировать, и даже его временное возвращение в АССЕРТ дело не спасло, а вот как раз "Thunderball" (2002) стал светлым проблеском в этом болоте, когда он попытался вернуться к корням.

Так штука в том, что хард-рок и в еще большей степени хэви-металл изначально ограничивают мелодику. Ограничивают риффами и долбежкой, все время должен идти один и тот же повторяющийся фрагмент + мощь ритм-секции, которая давит и бьет по голове. Это и рвет мелодику. Поэтому мелодичные формулы Элвиса Пресли и Битлз уже изначально сработать не могут. Хэви – это грохот барабанов, рев и взвизгивания гитар и вопли вокалиста, милитаризм и угроза, именно так он и был задуман. Чего тут бренчать или насвистывать? Тут одно спасение – хэдбэнг, отчаянные тряски головой, чем и занимаются зрители на металлических концертах. Метал Черч на своем дебютном 1984 г исполнили кавер на вечную классику DP – Highway Star. Исполнили грязно, неряшливо, дуболомно… и великолепно. Грохот, шум, рев Дэвид Уэйна, слова ни хрена не разобрать, основной мотивчик композиции с трудом угадывается… Термоядерная энергия в каждом децибеле. И это такой кайф, только в конвульсиях дергаться остается. Это – хэви-металл. Чем тяжелее музыка, тем жестче рамки и меньше возможностей для импровизаций. Вечные поиски компромисса между тяжестью/трушностью и возможностью быть доступным для понимания.
А вот чтоб музыка, т.е. хэви в данном случае, окончательно не превратилась в хаос, какофонию и не пойми что, и важна четкая и слаженная работа ритм-секции – барабаны и бас-гитара в первую очередь + ритм-гитара для уплотнения звука. Еще лучше (и сложнее) если появляются вкрапления соло-гитары как это раньше бывало у Скорпионс. Следить за работой барабанов на Удо-90, почувствовать их ритм одно удовольствие. Не самые быстрые и сложные конечно, но все четко, слышно и осязаемо – основной барабан, тарелочки, педаль, весь рисунок композиции как на ладони. Хочется все бросить, сесть за установку и самому повторить. Вот барабаны и мелодичны)) Они все связывают воедино, звук действительно великолепный. Композиция Faceless World в своем соотношении барабаны – гитары – клавишные (синтезаторы) - вокальные партии вообще идеальна. За вступление к Stranger надо Грэмми давать за лучший гитарный спец.эффект, а вокальные партии на Trip To Nowhere это просто эмоциональная вершина альбома. Да, альбом не такой тевтонский, он по-настоящему мелодичный, но мелодичен он так сказать суровой мужской красотой. До уровня МТВ Удо не опустился ни разу. По своим музыкальным и мелодичным решениям альбом вполне конкурентоспособен с подобной североамериканской продукцией. И даже с таким голосом, здесь это наоборот придает индивидуальность. Я так много нового слушаю, голова пухнет, что почти и забыл как я люблю этот альбом.
Мелодий кстати навалом в американском хэйр-металле, но метал-фэны в большинстве своем с пренебрежением относятся к нему, считая слишком легковесным и недостойным «истинного хэви». Хотя при этом американские вещи легко можно насвистывать и бренчать, там же все на поверхности.
И кстати что делать например с арт-роком или психоделией? Это вообще неприемлемо для бренчания, арт-рок по другим законам делается. Вне закона что ли объявить?

Aline, сделай доброе дело, дай свой топ-10 мелодик-метала, мелодик хард-н-хэви и мелодик харда 80-х, интересно все-таки, кто уж тогда у тебя там.




Пришел главный по Аксепту и…
Так, это что такое???!!!! Чистить зубы и в постель! Живо!!!! )))))

Удо-90 у меня вообще был первым альбомом в системе Аксепт-Удо, естественно я вскоре побежал за остальными. На второй стороне кассеты был Моторхэд-93, тоже очень понравилось. Разве мог я тогда знать, что это будут такие нетипичные альбомы для обоих?