Слова мои искажать не надо. Я отметил только уменьшение импровизации и все.
Уменьшение доли импровизации и увеличение роли вокальных партий и повторяющихся кусков (риффов) – в этом и есть переход рок-музыки 70-х к рок-музыке 80-х, от блюз-рока к мелодичному хард-року. От вялой и размеренной обкуренно-хипповатой ленивости музыка LS стала чуть более радиоформатно-обтекаемой, блюз-роковая трушность уступила место композициям. Хуже она от этого не стала. В какой-то степени LS 90-х стали похожи на ZZ Top 70-х ну или скорее перешли в плоскость Jeff Healey Band.
Фирменные черты LS в 90-е на месте – госпелы, губные гармошки и т.д., просто подается это более дозированно. Не может группа 30 лет играть одно и тоже, безо всяких изменений. Поп-рок, блюз, рок-н-ролл и хард комбинируются, но пропорции могут меняться. И потом состав LS в силу известных причин сильно менялся, чуть ли не с каждым новым альбомом число участников классического состава уменьшалось, так что изменения в музыке закономерны.
Сонмом подобных к сожалению стали Molly Hatchet, которые начиная с 96-года лепят альбомы с однообразными композициями – мощно с претензией на хэви и бесконечные сдвоенные солирования, которые уже надоедают. Тонкости нет, а вот LS тонкость сохраняют. Кстати, у MH состав тоже очень сильно поменялся, из старичков там кажется 1 человек остался.
Лицо группы – это мелодии, у LS они по-прежнему узнаваемы, а что там на концертах это без разницы. AC/DC будут AC/DC и без надувной резиновой тетки и прозрачных полов.

Соло в Cry For A Bad Man ничего особенного из себя не представляет, стандартный для 70-х блюзовый запил, который без выдумки второй раз прогоняется в конце песни, без всяких изменений. Допустим до виртуозности Стива Рея Воэна здесь очень далеко.

Объемы продаж скорее говорят о степени известности/популярности группы и ее влиянии на другие команды, которые вольно или невольно начинают подражать ей, лидеру жанра.

Не все так просто.

1.На величине продаж сказываются разные факторы и не только качество муз. материала, а в том числе: имя группы, рекламная компания в поддержку альбома, умелая подача хит-синглов, рецензирование в муз. журналах, удачная дистрибуция, т.е. распространение. Когда альбом выпускается мощным лейблом как MCA в 70-е, то конечно больше шансов что диск (винил) доставят в каждый американский мухосранск, а когда в 90-е лейблом группы стал SPV, то шансов что диски увидят в Небраске или Аляске скажем так поменьше.

2. Из-за интернета, mp-3 и бесплатных скачиваний с определенного момента продажи у всех упали. Музыкальный рынок изменился. Например последняя платиновая сертификация альбомов 70-х LS была в конце 80-х, видимо на волне слухов о воссоединении команды. После этого ни один классический альбом 70-х ничего не получал, статусом золота или платины отмечались только концертные альбомы или сборники.

3. Популярность классического рока значительно снизилась, поэтому контингент 15-25 лет чаще предпочитает иное - поп-панк, готик, пост-грандж и т.д. Старперные команды вроде LS им не так интересны.

4. Есть и другой показатель - чарты, LS до сих пор в них и не только в штатах. Последний альбом например 14-е занял в штатах, вполне приличный показатель. Альбомы 70-х в чартах повыше были в целом, но совсем ненамного. Топ-1 у группы не было.

Металлика до сих пор неплохо продается.

Это не какие-то закрытые данные, они в свободном доступе:

Pronounced Leh-Nerd Skin-Nerd (1973) - № 27
Second Helping (1974) - № 12
Nuthin' Fancy (1976) - № 9
Gimme Back My Bullets (1976) - № 20
Street Survivors (1977) - № 5
==========================
Lynyrd Skynyrd 1991 (1991) - № 64
The Last Rebel (1993) - № 64
Twenty (1997) - № 115
Edge Of Forever (1999) - № 97
Vicious Cycle (2003) - № 30
God & Guns (2009) - № 18
Last Of A Dyin' Breed (2012) - № 14

Все сводить к одной статистике - чарты или объемы продаж это неверно.

Ты читаешь, но не вчитываешься.
Я уже писал, что 90-е - время упадка классического рока и потери интереса к нему и более низкие чартовые места закономерны. Брайан Адамс, например, один из главных хитмейкеров мелодик-рока 80-х и тот конкретно рухнул. Начало-середина 70-х наоборот - золотое время для южного рока. Оценивать группу только по продажам и чартам и зацикливаться на них, вот это действительно смешно.
Кстати, в чарты других стран (Англия, Германия, Швеция и т.д.) альбомы после воссоединения стабильно попадают, чего не сказать о ранних работах. Ну и что с того?
Да и вообще, примеров групп с низкими продажи и чартами, но влиятельных и почитаемых, предостаточно.

Довод у тебя один - 70-е и блюз-рок, а все остальное по барабану.
Тему спора ты сам поднял во второй раз, не хочешь - не пиши.

ОК. я почти согласен. Но чем тогда определить? какой критерий взять для определения?


Виноват, был пьян, с какого-то хрена написал:(

вот тут согласен на все 100%