Послушал "Into the Labyrinth" , ну что сказать альбом понравился сразу, но ни одной песни после первого прослушивания я не запмнил! Виной тому (в хороршем смысле) саунд, он просто супер, все выверено до миллиметра, будто это не британцы, а какие-нибудь немцы по типу RW или UDO записывали. После второй прослушки начинаешь уже разбирать вот это "Battalions Of Steel" , а во это "Live To Rock" . Единственный непонятный ход на диске это "Coming Home (Bottleneck Version)" в концовке альбома, какого лешего понадобилось уродовать ("обблюзовывать") отличную песню с "Killing Ground" и превращать её в полуакустический Whitesnake!? лично мне- не понытно.

В раннем Саксон следы AC/DC и буги встречалось, например треки Denim And Leather, Strong Arm Of The Law, Out Of Control, Midnight Rider, Wheels of Steel, Freeway Mad и т.д.,вся ранняя классика замешана на этих риффах. На 1984 г. проскальзыввет на вещах типа Just Let Me Rock или Rock City.

А ты послушай внимательно риффы в треках Wheels Of Steel - Denim And Leather - Hungry Years ))
Саксон не совсем стандартная НВБХМ-группа, в ней и рок-н-рольность присутствовала и элементы мелодик-рока (Suzie Hold On - 747 (Strangers In The Night).
Это не Tygers Of Pan Tang или Diamond Head.


Переслушал Саксон-88, так и не понял какие параллели можно проводить между ним и Крокусовским “Heart Attack”. Ну так и есть, на фоне метальных швейцарцев у англичан предельно радиоформатная музыка, хоть и весьма недурственная. Никакой резкости, максимально приглаженный звук, мелодик-роковые припевы, часто встречающиеся клавишные, даже достаточно бодрые треки типа Red Alert (и то с клавишными) не меняют дела, ибо вещи типа I Can`t Wait Anymore и We Are Strong уже чистокровный АОР, кстати весьма красивые вещи. Какой здесь Крокус-88, здесь скорее уклон в скандинавский мелодик-метал или америкакнский мелодик-хард/АОР, иногда на Treat похоже, ибо эти шведы сочетали и скандинавские и американские традиции.
А вообще иногда забавно выглядит сочетание приглаженного саунда, АОРных припевов и старомодных гитарных соло с изрядной долей блюза, больше подходящих для начала 80-х.
Глянул кто продюсером был на Destiny,ооо, вся понятно - Стефан Галфас, работал с Stryper-Savatage-EZO.

Saxon вполне себе стандартная, я бы даже сказал очень стандартная, по меркам NWOBHM группа. Её раннее творчество смело можно рассматривать как пособие для начинающих увлекаться собственно говоря NWOBHM. Saxon - это как лакмусовая бумага. Всё отчётливо проявляется, все характреные черты и ходы. Всё как на лодоне видно и слышно. Все эти терзания-метания от одной крайности в другую. Чего только стоит дебютная пластинка.



Специально взял паузу... слушал и сравнивал два эти альбома, переосмысливал так сказать.

Да безусловно за счёт композиций в которых были использованы клавиши альбом Saxon выглядит более рафинированным и приглаженным. Ох уж мне эти клавиши... все карты спутали...

На "Destiny" 5 композиций в которых клавишам отведена достаточно существенная роль в формировании саунда. Плюс ещё парочка где клавиши слышны на подсветке менее отчётливо. В этом плане "Heart Attack" ( на нём представлена только одна композиция с использованием клавиш ) безусловно выглядит более metal'ьно в сравнении с альбомом Saxon.

Но... ведь на "Destiny" имеются не только композиции с клавишными. Не знаю, возможно я слишком сильно сконцентрировался именно на них, в поисках аналогий с Krokus 1988.

Вот эти самые композиции: "Where the Lightning Strikes", "For Whom the Bell Tolls", "Jericho Siren" и "Red Alert".

Если и есть здесь присутствие клавиш, то минимально. По сути эти вещи не менее metal'ьны чем добрая часть "Heart Attack". Гитарные партии и соло пассажи с той же грядки что и у Krokus. Без лишних выкрутасов, примерно на одном эмоциональном уровне.

К тому же ведь и сам "Heart Attack" далеко не однороден по представленному на нём музыкальному материалу.

"Everybody Rocks", "Let It Go", "Winning Man" ( именно в перепетом варианте ), "Flyin' High" и "Speed Up" - говоря о параллелях с "Destiny" и со всем творчеством Saxon начиная с 1985 и по 1988-ой, я прежде всего имел ввиду именно приведённые выше композиции.

Такие вот у меня сложились параллели между двумя этими альбомами.

Ну и... наличие влияния ещё не говорит о полном клонировании. Всё-таки у Krokus, думаю было достаточно и своей харизмы и не только, для того, чтобы в любом случае остаться Krokus. Решили не много освежить и саунд и музыкальный материал, не догадываясь о том, что кто-то... их может заподозрить в заимствовании идей уже не только у AC/DC но и у Saxon!!!

Для меня Saxon-88 это запись из числа тех альбомов 80-х, саунд который сильно сглажен и несет привкус синтетический обработки, как например у ZZ Top-85 или Judas Priest-86. Такой сглаженный саунд почти полностью лишает музыку металлической агрессии и максимально приближает ее к американскому понятию «софт-метал».
Клавишные клавишными, но их наличие например не мешает Pretty Maids-87 звучать достаточно напористо и с пульсирующим ритмом.
В одной из рецензий на металархивах альбом назвали «Радио-Саксон», так оно и есть, Крокус-88 я в жизни так не назову.

Solid Ball Of Rock это в принципе и есть продолжение Destiny, поп-метал по-Саксоновски, если б не пара-тройка тяжелых вещей был бы очень даже проамериканский альбом.

Новый альбом поспел. В мае выходит.

лорд Китченер