Ещё Шенкер сделал кавер в прошлом году, если память не изменяет, с Джеффом Скоттом Сото на вокале.

В целом Гари Мура я уважаю. Как вышеупомянутая песня, так и "Empty Rooms", "Speak For Yourself", ну и, естественно, "Still Got The Blues" - настоящие шедевры. Что касается блюзовой стороны творчества, то я сказал бы так: Гари Мур окончательно адаптировал блюз для ушей белых людей, чего в полной мере не сделали ни CREAM, ни LED ZEPPELIN.

Нет, неправильно я написал насчёт кавера Шенкера - там поёт Гари Барден, первый вокалист MSG.

Steeler, пожалуйста, в обратном хронологическом порядке начинаю с «После военного» альбом и прямо до «Коридора»: Speak For Yourself, Take A Little Time, Wild Frontier ( 12" Version ), Over The Hills And Far Away ( 12" Version ), Nuclear Attack, End Of The World, Murder In The Skies, Victims Of The Future, The Law Of The Jungle. Отбирал строго только то, на что можно отнести к мелодичному хеви (конец 80-х) и к NWOBHM (начало 80-х), правда тут нужно уточнить, что для тебя есть понятие NWOBHM , но это уже в другой топик.

Steeler, ты категоричен прямо как Лариса Долина про Lordi (та тоже кричала: "...Я знаю, что такое хард-рок!"), в энцеклопедиях я читаю только статистику: дата выхода, лейбл, шифр по каталогу и тд. Есть такая надпись как style, у Гари Мура обычно пишут style: blues, hard, jazz, heavy, rock это во-первых.
Во-вторых статьи в энциклопедии пишут тоже люди, к примеру, такие же как ты, я или Анатолий и каждый норовит дать свое видение вопроса или комментарии к фактам. Вот так какой-нибудь ушлый перец накропает книгу откровений, другой у него передерет понравившиеся куски, третий через сто лет отредактирует с учетом канюктуры дня, а потом всей планетой разгребай, но это так отступление.
В-третьих прежде, чем взяться за эту писанину, пришлось перелопатить кучу разной инфы, в основном различные интервью 80-х, а тогда с учетом каньюктуры штамп метал ставили на все подряд к примеру Гари клеили ярлык «британского Едди Ван Халена» и знаешь его запилы середины 80-х очень на того похожи. Или вот к примеру трэк «Devil In Her Heart» в духе Ozzy времен “Ultimate Sin” или прикажешь Van Halen с Ozzy тоже в хард записать!? Ну или вот еще момент в Штатах со времен “Born to Be Wild” есть термин heavy-metal, а в Европе 70-x hard-rock, а в континентальной Европе 80-х для групп использующих металлический имидж, но играющих музыку с сильным влиянием hard-rock-а 70-х (те же Thin Lizzy) появился термин-гибрид «heavy-rock», и такого плана исполнителей встречается достаточно много в разных метал- энциклопедиях.
Исходя из этого топик получил подзаголовок:

Гари Мур гитарист который играл хеви
А вот приставку рок или метал пусть каждый выбирает сам. Ты спросил: «Где там хеви?», я дал список песен где этот элемент сто пудово (имхо) присутствует, а в ответ получил попытку втянуть меня в не внятную полемику, плюс обвинение в неуважении к святому писанию, тьфу т.е. рок-энциклопедиям.


«…Out Of The Field" - классическая поп-песня» цитата из из промо-интерью Гари Мура после выхода “Scars”

Steeler, ну ты и завелся =))
Да, не играл никогда Гари Мур чистый хэви (и никто это не доказывает до топора в спине), в основном хард-рок да блюз.
А относят его иногда к категории heavy metal, потому как были у него несколько хэви-металлический композиций в хард-роковых альбомах. А вот, где грань между hard rock и heavy metal - определить почти невозможно. Да и на фиг кому нужно...
И вообще, все эти стили - условности, и тонкость уловить очень сложно. Вот помнишь "битловский" "Helter Skelter"? Ну и чего это, не hard rock разве?
Никто ведь не называет "битлов" металлистами из-за пары драйвовых вещей.
Моё мнение - Gary Moore = рок-гитарист.

Будем рассматривать понятие "рок-гитарист" под микроскопом? :cool:

Ссылочка по теме
Просмотрел, кто здесь в разделе Heavy Metal? Смешно не стало?...

А на заборах чего пишут из 3-х букв? А как обычно, оказывается неправда =)))

Угу, и запятую после слова "гитарист"

Часть вторая. Наемник. Становление и эксперименты со стилями 74-81гг.

В самом начале 1974 года жизнь вновь свела вмести Мура и Лайннотта, невольной причиной тому стал Эрик Белл, гитарист THIN LIZZY, чья самобытная манера игры, нашла свое применение, в кавер- версии старой ирландской песенки Whisky In The Jar, принесшей Thin Lizzy в 1973 году шестую позицию в британских чартах не был в большом восторге от действий менеджмента группы. Мало того, что группа подкачивает народные мотивы рок, так еще и тут вдруг пресс-атташе говорит, что следует надевать какую-то особую одежду, фотографироваться и появляться на немецком телевидении, где какой-то фриц объявляет: «А сейтшас у нас поппулярный интерлюттия с круппой Thin Lizzy». Кризис случился все в том же1973 году, Thin Lizzy играли в родном городе Эрика Белфасте (как раз в это время в Северной Ирландии вспыхнули беспорядки). В разгар концерта в Королевском университете обдолбанный, пьяный и разочарованный Белл отшвырнул свой Stratocaster и ушел со сцены. «Нам с Филом пришлось вдвоем заканчивать концерт, — вспоминает ударник Дауни. — А ведь играть оставалось еще полчаса!» На следующий день Белл получил приказ об увольнении. Впрочем, он и сам хотел уйти из группы. Выставленного Белла поочередно подменяли Энди Джи и Джон Кэнн, а январе 1974 года настал черед Мура:

_________________________________________________________________________________

G.M. : "Как сейчас помню, лежу это я у себя дома в Лондоне в кровати с замечательной немецкой девушкой, а в дверь стучит один из менеджеров группы "Thin Lizzy". Я сразу понял, что к чему. Когда самолет? - спрашиваю."
_________________________________________________________________________________

Увы, первый альянс Мура с Лиззи был коротким и не слишком продуктивным, за 4 месяца пребывания в группе Гари отыграл тур и успел отметиться всего на трех композициях ("Little Darilng", "Sitamoia", "Still in love with you"), одна из которых впоследствии вошла в «Night Life», после чего он покинул группу, решив попытать счастье в джаз-роке, но в итоге заиграл фьюжин. Дело было так в середине 1975 года барабанщик и автор текстов Джон Хайсмен (John Hiseman) пригласил его в свой второй вариант группы COLOSSEUM.

COLOSSEUM-I Хайсман собрал в 1968г. на основе одной из многочисленный инкарнаций группы всего того же Джона Мэйэлла "Блюзбрейкерз" - чтобы играть джаз-рок. Группа распалась пять лет спустя, все участники нашли себе теплые местечки, (особенно вокалист C.Farlow). А в 1975г. Хайсман собрал молодых музыкантов: Нейл Мюррей, Дон Эйри и Майк Старрз для ее второго варианта. Стиль музыки исполняемой COLOSSEUM II подходил под модное словечко сезона - "фьюжин", т.е. исполнял достаточно сложные аранжировки, чтобы потрафить вкусам "серьезных" критиков и интеллектуалов, но подавая их в удобоваримой форме, доступной и "широкой" публике, приукрашенной модным тонким "бесполо-мужским" вокалом. Высокая музыкальная репутация Хайсмана как бы автоматически распространялась и на избранных им для своего проекта музыкантов.

А когда в 1977 году на втором и третьем альбомах Колизея-2 Гэри Муру предоставили еще и должность вокалиста - для него это означало прием в элитарный английский музыкальный клуб. Начиная, с этого момента к нему стали относиться серьезно критики, а коммерческий успех вышедшего через два года альбома Тин Лиззи (Black Rose) заставил и воротил от шоу-бизнеса прислушиваться к его условиям при составлении очередного контракта, увы но сам Гари не был столь щепетилен в вопросах бизнеса, за что в скоре и поплатился, но об этом чуть позже. А пока Гари вновь был в срочном порядке рекрутирован в ряды Thin Lizzy (и пробыл там с января по май 77-го) причиной тому был Брайн Робертсон, который не успел восстановится после «досадной» травмы. Накануне отлета в один из запланированных туров, Брайн ввязался в драку, защищая честь любимого шотландцами соул-певца Фрэнки Миллера в баре Speakeasy, в разгаре разборок кто-то по доброте душевной вгоняет ему в руку разбитую бутылку — и вот уже одного гитариста в группе не хватает. Результат — отмена тура. Однако к январю 1977 года Thin Lizzy собрались с силами и приготовились гастролировать вместе с Queen, вот тут и пригодился суперсменщик Гари Мур. Участие ирландца было еще одной приманкой для публики из-за его национальности. Тем более что Филу всегда хотелось завоевать уважение своих сограждан. После успешных гастролей Лайннотт пытался уговорить Гари остаться в группе на совсем, причиной тому были сложные отношения с Робертсоном, но тот отказался сославшись на контрактные обязательства перед Colosseum II. Но в итоге "Коллозеуму II" не удалось сделать серьезный рывок и в августе 1978 года группа развалилась, ну до этого времени (с марта по июль) Гари развлекался тем, что коротал время играя в панк-рокера…совместно с музыкантами Sex Pistols Полом Куком (Paul Cook) и Стивом Джонсом (Steve Jones) замутил группу The Greedy Bastards, а в добавок умудрился затащить в этот проект даже Лайннотта! Насколько шоу этого проекта были записаны на пленку и до сих пор эти записи хранятся в личном архиве Мура, вот что сам Гари вспоминает о своем знакомстве с Sex Pistols и создание проекта Greedies (второе более приличное название группы):
__________________________________________________________________________________

G.M. : " Да, несмотря на то, что их вокал мне совершенно чужд, они были великой рок-группой. Без их первого альбома ("Never Mind The Bollocks...") сейчас не было бы Oasis, хотя я не знаю, хорошо это или плохо. На мой взгляд, это хорошо. Я чувствовал гордость за то, что Pistols хотели иметь с нами дело. Мы, возможно, были слишком молоды и потому без проблем братались……… Я не решался сходить на их концерт, пока не познакомился с ними. Но тогда они все равно уже друг с другом судились. У меня есть потрясающая запись концерта Greedies в Electric Ballroom. И сейчас я борюсь с собой, выпустить этот концертник или нет. Прямо моральная дилемма, там Фил говорит, что если хоть какая-нибудь сволочь на него плюнет, то сразу же получит в морду (только на пленке он говорит чистейшим матом)."
__________________________________________________________________________________

Вообще тот 1978 год стал знаковым для Гари: во-первых после развала Колизея на Мура вышел сам великий и ужасный Ozzy Osbourne, с предложением войти в состав его группы и помочь ему «утереть нос» своим коллегам по Black Sabbath, но Мур отверг это заманчивое предложение, т.к. счел что Оззи на тот момент времени еще не созрел для сольной карьеры. Получив отказ, Осборн, после некоторых раздумий принял решения, на время отложить свои сольные амбиции. Оззи вернулся в BS и записал с ними еще один альбом (Never Say Die), а Мур присоединился к Thin Lizzy в качестве основного гитариста (т.к. Роббо к тому времени уже в пух и прах разругавшись с Лайноттом свалил в собственный проект- Wild Horses) и доиграл с группой американо- австралийский тур (эти концерты были отсняты на видео-"The boys are back in town").
Во-вторых: записанный все в том же 78 году второй его самостоятельный проект- альбом "Back On The Streets", принес Гари первый серьезный успех сингл "Parisienne Walkways" пробился в UK-40, провел там в общей сложности 11 недель и добрался до восьмой позиции (21.04.79.). На долгих семь лет этот сингл станет самым топовым продуктом в сольной карьере Мура. Если же брать альбом, то в целом надо признать, что тогда в эпоху британской панк-революции, "Back On The Streets", каким бы он распрекрасным ни был, по определению не мог выстрелить (диск только мелькнул в чартах и вылетел от туда через неделю). Альбом, записанный в составе: Лайнотт - бас, Брайэн Дауни - ударные, Дон Эйри - клавишные и Саймон Филлипс – ударные, был рассчитан на публику предпочитавшую пить шампанское, наслаждаться жизнью и танцевать под современную, но романтичную музыку. А при тогдашней конюктуре рынка, эстетичные потуги Мура (да и не только его, к слову тогда Гиллан вообще сидел без контрактов) котировались в Англии не больше, чем Napalm Death на негритянских похоронах.
В-третьих: Мур совершил свой главный, а по большому счету и единственный, просчет едва не поставивший крест на всех его планах о успешной сольной карьере. Тот не осмотрительный поступок, о котором ему не дают забыть дотошные английские журналисты, да и сам он до сих пор нет, нет да, иногда, вспомнит в каком-нибудь из интервью. Начну из далека, еще в начале 90-х копаясь в дискографии Мура меня всегда сбивал столку тот факт, что в течении одного года, согласно данным различных энциклопедий, могли играть по три басиста, три клавишника, два вокалиста, а студийные альбомы, к примеру Dirty Fingers, датировались разными годами с 83 по 86, а в некоторых энциклопедиях вообще отсутствует в списке номерных альбомов. Причина вот таких нестыковок оказалась проста в 1978 году компания JET Records, да та самая, что преспокойно набивала себе карманы халявными фунтами, вырученными за продажу сольных подделок сэра Пола Маккартни в течении всех 70-х, вышла на Гари с коммерческим предложением. JET в лице своего боса лично г-на Дона Ардена (Don Arden) предложила Муру долголетний сольный контракт, гарантирующий полную и безоговорочную поддержку любых сольных проектов Гари, естественно с условием полной передачи авторских права в собственность звукозаписывающего лейбла. После некоторых раздумий, приняв во внимание личные мотивы (хорошие расположение к нему Ардена), Мур подписал контракт. …. И со спокойной совестью в декабре 78-го приступил к записи альбома в составе Thin Lizzy.

Местом записи нового альбома “Black Rose” была выбрана парижская студия Pathe-Marconi. Теперь, спустя годы все музыканты группы, оставшиеся в живых, соглашаются в одном: героин впервые стал для них серьезной проблемой, именно во время тех парижских сессий Thin Lizzy. После сессий группа посещала сомнительный клуб под названием Le Palais, где собирались маргиналы: Фил считал, что «излишества прочищают каналы». Чтобы лучше сочинять, нужно жить на краю. Очевидно, что решение записывать альбом «Черная роза» в Париже было большой ошибкой. Достать здесь героин и кокаин не составляло никаких проблем, и все музыканты были так увлечены собой, что порой трудно было заметить, когда кто-то переходил грань. К несчастью, у Фила и Скотта оказалась очень мощная конституция — им требовалось слишком много чего выкушать для «достижения кондиции». Но вернемся к музыке Гари Мур, сделал большой вклад в «Черную розу». Ему принадлежит соавторство «Сары» (UK-24), а ведущие партии на треках «Waiting For An Alibi» (UK-9) и «Do Anything You Want To» (UK-14) стали одними из самых виртуозных и запоминающихся. Альбом, вышедший 13 апреля 1979, стал самым коммерчески успешным студийником за всю карьеру группы, добравшись в Англии до второй позиции в UK album charts! По правде говоря у меня вызывает некоторое удивление то неприятие которое выказывают этому альбому многие фэны TL, впрочем им виднее на то они и фэны. Но вернемся к нашим Тин Лиззи, команда отправляется на гастроли в поддержку альбома и прямо в разгар американского тура Гари опять уходит из группы. Уходит, на этот раз навсегда, просто отыграв очередное шоу он садится в самолет и улетает в самоволку в L.A..
Причины? Различные источники комментируют его поступок по разному, но основных версий всего три, кратко изложу все три и пусть каждый решает сам. Первое: это давление менеджмента, еще на кануне турне Филу намекали, что мол не плохо было бы поменять второго гитариста, а вовремя тура (как раз в тот момент сингл "Parisienne Walkways" добрался до 8-ой позиции) эти намеки перешли в настоятельные рекомендации и Лайннотт согласился. Второе: это стиль жизни группы Мур и раньше не был в особом восторге от постоянных кутежей группы, но если быть честным по отношению к Гари Муру, надо признать, что значительная часть его недовольства этой командой проистекала из проблем Thin Lizzy с наркотиками. В тот период Гари практически не пил, не говоря уже о приеме более серьезного допинга. Наверное, обе стороны чувствовали отчуждение, Мур неоднократно на прямую говорил Филу, чтоб тот тормознул с героином, но тот его естественно и слушать его не хотел. К слову тут нужно отметить, что не смотря на героиновый барьер Мур стал одним из не многих из старой гвардии кто поддерживал отношения с Филом до самой его смерти. И еще одно отступление, просто интересно противопоставить Мура хлопнувшего дверью и ушедшего из TL, но пригласившего к себе группу отыграть насколько выступлений в августе 85-го конченного нарка Лайннотта и Сайкса который двумя месяцами позже из-за проблем с паспортом не смог присоединиться к Whitesnake и остановился у Фила. Этот человек за полтора месяца до смерти Лайннотта просто жил у него и закрывал на все глаза, а потом через 15 лет реанимировал группу с собой любимым на вокале вместо Лайннотта!
Но мы отвлеклись, вернемся в 79-ый. Третье: имея в кармане долгосрочный контракт с JET Мур с самого не планировал на долго оставаться в тени Лайннотта.
После ухода из группы Мур решил остаться в Штатах (в Лос-Анджелесе) , где основал новую группу G-FORCE вместе с клавешником-вокалистом Тони Ньютоном (Tony Newton), вокалистом-басистом Вилли Ди (Willie Dee) и бывшим коллегой по THIN LIZZY, опытным барабанщиком Марком Наусифом (Mark Nausseef, ELF, IAN GILLAN BAND). С самого начало многое пошло не так, изначальной на бас планировался Глен Хьюз, но после нескольких репетиций Гари отказывается от его услуг и приглашает Вили Ди. С этого момента JET начинает открыто саботировать проект, но Гари пытается развить бурную деятельность, клубное турне по Западному побережью, выход дебютной пластинки G-FORCE, концерты на разогреве у Whitesnake и благополучный развал проекта к маю 80-го. Параллель Гари успевает и поработать со старыми знакомыми, участвует в записи Cozy Powell' s "Over the top" (трэк "Killer"), появляется и на первом сольнике Лайннота Solo in Soho («Jamaican Rum»).
Вот что об этом времени говорит сам Мур:
___________________________________________________________________________________

G.M.: «На самом деле у меня много сожалений по поводу Jet Records. Я собрал G-Force, когда ушел из Lizzy, и в этой команде должен был играть Глен Хьюз (Glenn Hughes, ex - Deep Purple) на басу. Потом Глен стал обузой, и мы от него избавились, a Jet сразу же потеряли к нам интерес. Наш певец, Вилли Ди, был сплошное недоразумение: во время концерта, например, он спотыкался о кабели, падал на колонки. Это было смешно до слез, но мое имя, моя карьера рушились буквально на глазах. Поклонники “Whitesnake” во время концерта рвали обложки наших пластинок и кидали их прямо на сцену. Но мы на это никакого внимания не обращали - для нас ребята из “Whitesnake” были просто группой старперов.”
___________________________________________________________________________________

После роспуска G-Force, Мур организовывает новый проект в начале с Пауэлом и Богертом, но позже проект принимает следующий вид: ударник Tommy Aldridge (Black Oak Arkansas, Pat Travers, Vinnie Moore, Whitesnake, House of Lords, Ozzy Osbourne, Ted Nugent, John Sykes), клавишник Дон Эйри (Rainbow, Hammer, Colosseum II, Whitesnake, Ozzy Osbourne, Babe Ruth, Cozy Powell, Brian May, Company of snakes, Ten, Deep Purple), басист Andy Pyle (Alvin Lee, Savoy Brown, The Kinks, Blodwyn pig, Juicy Lucy, B. B. King, Albert King, Rod Stewart, Wishbone Ash) и вокалист Kenny Driscoll. Группа делает ряд сессий и дает добрый десяток выступлений итогом которых стала запись live-альбома «Live at the Marquee» который тут же занял почетное место на самой пыльной полке в архиве JET. Видя бесперспективность его сольных потугов, Гари прибегает к излюбленному средству- подается в наемники и параллельно работает на новым сольным материалом. Новым местом работы Мура стала группа Грега Лэйка, на первом (имхо лучшем) сольнике "Greg Lake" перу Гари принадлежит титульный трэк “Nuclear Attack” и основные партии гитары еще в четырех трэках:Love you too much, Retribution drive, Long goodbye, The lie.
Отыграв с Лэйком турне (концертник « In Concert»- настоятельно рекомендую), и поучаствовав в очередном сольнике Кози Пауэла "Tilt" ("Sunset" and "The Blister"), параллельно Мур собирает новый сольный состав и записывает альбом "Dirty Fingers". На "Dirty Fingers" играли те же Олдридж - ударные, Дон Эйри – клавишные, Джимми Бэйн - бас (экс "Рэйнбоу") и Charlie Huhn (ех-Ted Nugent, Great White, Victory, Axel Rudi Pell, Humble Pie, Foghat)- вокал. Сам альбом по старой доброй традиции JET отправляется на полку, а Мур начинает задумываться о своем будущем.
__________________________________________________________________________________

G.M.: «После распада G-Force я снова оказался в реальном мире, чему был несказанно рад. Я начал собирать группу с Кози Пауэллом (Cozy Powell) и Тимом Богертом (Tim Bogert), но Jet саботировали проект. Им все с рук сходило! В конце концов я выкупил себя из контракта с ними, а вот с Доном Арденом (Don Arden - босс Jet Records) у меня проблем нет. Я бывал у него дома, я с ним напивался, я видел его плаксивым, сентиментальным, растроганным. Мы не ссорились ни разу в жизни.»
__________________________________________________________________________________

Итак в конце 1981 года Мур выкупает себя из контракта JET и идет на все четыре стороны, начинать все с начала.