А причем тут Хазанов и Райкин? И даже если их сравнивать и их популярность, то в 70-80-ые Хазанов был самым популярным юмористом-исполнителем страны.

Да, хорошо, если кто-то что-то придумал. Но утверждать, что первоначальная задумка всегда лучше, потому что оригинал - вот это глупость.

Я вот вообще не понял сути поднимать последний спор о том, что является лучше: оригинал или подражатели. Кажется, как на почве исключительно субъективного восприятия можно строить выводы, что та или иная группа выдохлась и стала бякой, потому что нет той скорости, тех пиратских тем или чего прочего. Ведь самой простой и верной политикой является банальное игнорирование, когда тебя что-то не устраивает, зачем мусолить тему, что раньше трава была зеленее, когда можно взять да и послушать ту самую траву, ничто ведь не мешает; или же, наоборот, получение наслаждения, если тебе нравится то, что ты слышишь. А эти детские сравнения, что одно круче другого, честно, не хотел и не буду хотеть видеть на форуме взрослых и столь образованных людей.

Мне нравятся Раннинги в любой ипостаси, потому я и слушаю их музыку и отношусь к каждому релизу, как к новой вехе развития одной из моих, не побоюсь этого слова, любимых групп.

А каким образом в сфере музыки можно найти этот самый пик, относительно которого начинается сравнение и к которому музыкантом стоило стремиться?


Однако лично себе я такого принципа в голову не вбиваю, и до тех пор, пока музыка исполняемая группой будет мне нравиться(естественно не выходя за какие-то определённые, но нисколько не строгие рамки, установленные жанровой принадлежностью. А ведь Раннинги во все времена существования не переставали являться хэви-металлической группой, уж сколько процентов пауэра или спида в них было намешано судить не буду) я не буду кричать, что она улучшилась/ухудшилась, стала посредственной и тому подобное. Да, извиняюсь, использовал неправильное слово, мне не нужно наблюдать "развитие" , нет, рост и эволюцию я не имел ввиду, тем более чёткого определения по отношению к музыке у этого слова нет; хотелось бы видеть простое придерживание собой же установленных стандартов с приемлимыми для этого отклонениями. В принципе, если устранить казус с использованием мной этого слова, то наши позиции отличаются немногим.



С семантической точки зрения фанат подразделяется на несколько категорий: обыкновенных поклонников, слепо преследующих фанатиков. Я же предпочитаю называть себя поклонником группы. Сообщение-то моё отображает мнение только о любой форме творчества, увиденной у группы ранее, не воображаемых рэп-альбомов, которых у группы не было и в помине. У Раннингов всё творчество было выдержано в металлической нише, я другими их не видел и не представляю. Неужели, беря во внимание только тот факт, что человеку приносит наслаждение всё творчество группы можно утверждать, что он сделал себе кумира и перестал смотреть на окологрупповые темы чистыми глазами?
Начались бы заигрывания с рэпом или шансоном - я бы этот материал не слушал, вот и всё.

долго думал, куда бы деть этот текст. думаю, некоторым местным не ясно, почему половину альбома 1989 года я считаю, мягко говоря, говном. поясняю. сразу предупреждаю, что писал это не экзальтированный вьюнош в 1999 году (а тогда я написал бы, что у Рольфа все круто и кто думает иначе - враг!), а человек, послушавший довольно много качественной и разнообразной музыки. т.е. я пишу от лица взрослого потребителя.

начало у группы вполне ожидаемое - школьники, с трудом держащие в руках инструменты, играющие полный тренд начала 1980-хх. это про первый альбом 1984 года, из коего сейчас я могу назвать приличными только треки:

Soldiers of Hell
Genghis Khan (хотя и явно слышится влияние Айрон Майденов)

в этих вещах есть зачатки мелодизма. Всё остальное - простейший и слегка кривоватый риффинг, вполне в духе десятков групп, лабающих в то благословенное время в Германии и не только. скорость даже ниже, чем у некоторых. мелодии чуть похуже, чем у лучших (например, тех же АССЕРТ).
владение инструментами - мама, роди меня обратно. едем далее.


1985 год. сабжевый альбом. знаковый в том смысле, что мелодии группа делать еще не научилась, но вот с инструментами начала дружить чуть более плотно. это прекрасно слышно - композиции стали менее расхлябанными, партии гитары Рольфа сыграны практически чисто. оригинальности все так же нет, скорость упала еще в большей степени. группе ясно, что неминуем тупик и распад, если что-то не поменять. могу выделить и положительно отметить сейчас треки:

«Gods of the Iron»
«Fight the Oppression»

здесь явно слышится будущий раннинг - такой, каким мы его любим. но, повторюсь, это явный тупик. сатанизм, гимны хевиметалу и борьба с госмашиной. фи-фи-фи. нужны идеи!


1987 год. смена концепции - теперь мы пираты. происходит еще одно знаковое событие - Рольф научился писать композиции! уровень владения инструментами вырастает снова. хотя до сих пор много дурацких вещей, с песнями дела уже обстоят гораздо лучше. на фоне этих явно позитивных изменений Рольф добавляет скорости. это успех.
для себя положительно отмечаю сейчас:

«Under Jolly Roger»
«Diamonds of the Black Chest»
«War in the Gutter»
«Merciless Game»


1988 год. происходит нечто невероятное - на фоне роста инструментального профессионализма (как музыканта, так и композитора) у Рольфа появляются новые интересные идеи. индейская тематика и начала "теории заговора" (впоследствии снискавшей Рольфу не очень хорошую славу) весьма органично вплетаются с прочно освоенный пиратский дискурс альбома. качественно реализована формула "скорость + качество + концепция". Рольф начал петь хорошим голосом )

из всех песен отмечу всего 2 неудачные, на мой взгляд:

Blown to Kingdom Come
Calico Jack

первая мутновата, вторая однообразна и затянута. но остальное - просто блестяще. это - вершина творчества группы в 80-хх.


1989. происходит нечто еще более невероятное. вслед за превосходным альбомом группа выпускает довольно странное произведение, на котором решает принести в жертву скорости все свои прочие достижения. идея композиции подменяется идеей ритма - на всем альбоме царит "дж-дж-дж". новый мудак-барабанщик повсюду пихает тарелки, которые начинают бесить уже к третей песне, а к концу альбома заставляют просто его ненавидеть. за концептуальным разнообразием скрывается явная попытка закрепиться на пиратской почве и отвоевать для группы имидж "исторического металла". это в целом удается, но только почти через 10 лет.. а в 1989 получилась явная каша, наспех и невкусно свареная. да, гремит, да, летит, да, Рольф голосит. но после 1988 года это - провал.
очень жаль, что в жертву скорости и динамике принесли хорошую музыку....

не расстилаясь далее, скажу, что это было исправлено на следующем полноформатнике. скорости стало меньше, а вот мелодий и качественного звука - больше. идиотских тарелок на альбоме 1991 года почти не слышно. ну а потом начинается мой любимейший период 1992-1998, о котором и писать не принято. на него молиться надо...)

Да человек чуток не в себе просто Какие-то свои фантазии о барабанщиках-мудаках и не умеющем играть Рольфе выдаёт за реальные факты, на основе которых строит "обзор"

Death ot Glory - тупое дж-дж, а 92-98 - выходит, шедевр прога?

Обзор весьма небесспорный, посему тоже вставлю свою лепту

Касаемо дебюта: у автора такой брезгливый тон, как будто он ожидал от дебюта что-то неизмеримо большее, а ожидания не оправдались. Так и представляется, как мы попрекаем только что вступающего в жизнь подростка: мол, а почему ты не такой умный, умелый и интересный, как умудрённый 40-летний человек? Глупо же, согласитесь А почему дебют Раннингов должен был демонстрировать великое мастерство и изощрённость? С какого хера-то? Мы же не это в нём ценим, а, как прально заметил Чорт, энергию и молодой задор. Много ли вы знаете шедевральных дебютов? Они и не должны такими быть.


Почему-то сотни групп по всему миру до сих пор поют об этом, и никакого тупика не наблюдается А что, лучше было бы петь про аборты у негров или сложный внутренний мир клиента психбольницы?



Конечно, у всех есть любимые и нелюбимые композиции, поэтому всё субъективно... Например, я считаю самой дурацкой вещью у Раннингов «Diamonds of the Black Chest» Что касается «Merciless Game» - это довольно типичная для немецкого металла вещь, в которой замечательно скорее финальное пилилово, поистине титаническое, а сама песня-то очень стандартная, хоть и драйвовая.



Ровно то же самое, только наоборот, могу сказать "Порт-Роял" недолюбливаю в целом, т.к. он сыроватый и хаотичный какой-то, много резни, но мало порядку; а вот "DoG", имхо, прекрасен во всех отношениях и логично продолжает обе взятые линии - и с ""UJR", и с "Порт-Рояла", гармонично объединяя их в одно целое



С этим соглашусь, включив сюда и 1991 г. до кучи.

No comments!!!